Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
spotówtegotypuumożliwiokreślenieodpowiednichdlanichtypów
narracji,którestosujesięwliteraturze,awkonsekwencjipozwoli
zakreślićobszarDfilologiireklamy”iopisaćtradycjętegotypubadań
wNiemczech.
Pokazanezostanąoryginalnestrategiereklamowewybranych
wydawnictw,wtymobecnośćliteraturyireklamynaplakacie,winter-
necieorazwkrytycznejpromocjitekstu.Całośćdopełniąhistorie
oosobistymzaangażowaniuznanychpisarzyniemieckojęzycz-
nychwtworzeniereklam,atakżekwestienauczaniapromocjilitera-
turywszkołachwyższych,zwłaszczawzakresieliteraturoznawstwa
stosowanego,któremożebyćsystemowąodpowiedziąnaspontaniczną
twórczośćzawodowychpisarzy.
Kolejnymetapemrozważańbędąpodstawowesposobyzamiany
światanaprzestrzeńreklamfilmowychipowieści,którychwspólnym
mianownikiemjestuprzedmiotowienierzeczywistości,awkonse-
kwencjizaburzenia,groteskowerelacjemiędzyciałamiirzeczami,real-
nościąisceną,technikąibaśnią,awostatecznymrozrachunku–mię-
dzyanarchiątreściitotalitaryzmemformywprzekaziereklamowym.
Wksiążceopisanotakżeprocesodwrotny,wktórymtoliteratura
wyłaniasięzreklamy,czerpiezjejzasobówwramachszerokorozu-
mianejpoetykipopkultury.Uzupełnieniemtejczęścirozważańbędą
analizyfunkcjimuzykipopwliteraturzemarek,znakówfirmowych
iproduktów,atakżeszczególnarolaadaptacjifilmowejwpromocji
tekstuliterackiego.
ZwieńczyjąanalizapotencjałufilmowegoautobiografiiNataschy
Kampusch,któraodsamegopoczątku,tojestodchwilijejpublika-
cjinarynkuniemieckimwewrześniu2010roku,byłapromowana
zwykorzystanieminformacjioplanowanymsfilmowaniulosówofiary
porywacza-paranoika.Toindywidualneposłużeniesięprzezautorkę
negatywnymdoświadczeniemwcelachmarketingowychdomknie
historię,którąrozpoczynarozdziałoBerlinie–studiumpromocji
pamięciozłejprzeszłościnarodu.
Poniższaanalizaniemiałabyjednakracjibytu,gdybyograniczyła
siętylkodojednostronnychprzepływówtreściiformzreklamydo
9
