Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
18
LucianFreud-malarzciała
„cichegożycia”56lWyeksponowanewdużychzbliżeniachowoceiroślinyprzy-
pominająilustracjerodemzalbumubotanicznego57l
Nieobecnealboraczejniewidocznenamartwychnaturachnapięciecoraz
bardziejujawniasięwportretachlZnamiennepodtymwzględemsąmalowane
w1945rokuobrazy58przedstawiającetowarzyszkęFreuda,LornęWishartlAr-
tystacałyczasporuszasięwobrębietego,codotyczyjegoprywatnegoiintym-
negożycia(w„Pokojumalarza”ukazujezbiórobiektów,któreotaczałszczególną
„sympatią”)lTulipaniżonkil,kwiatywidocznenadwóchwspomnianychportre-
tach,pojawiająsięniczympozostałościipamiątkidawnej,byćmożeburzliwej
iżarliwejmiłościl
Wdrugiejpołowielat40lprzedstawieniaFreuda(zarównomalarskie,rysun-
kowe,jakirytownicze)nabierającorazwiększejdbałościodetallSeriaportre-
tówprzyszłejżonymalarza-Kathleen(Kitty)Garman,córkirzeźbiarzaJacoba
Epsteina,stanowiwyrazdoskonałegowarsztatumalarskiego;dokładnośćkreski
orazpieczołowitośćwoddaniudetaluprzypominająkunsztpiętnastowiecznych
mistrzówflamandzkich59lJesteśmywstanierozpoznaćniemalkażdynajdrob-
niejszyszczegółgarderobymodelkilSposóbmalowaniawspomnianychobrazów,
jakzauważaCraigHartley,autormonografiipoświęconejgrafikomartysty,przy-
pominatechnikęrytownikalPowstałewówczasobrazystająsiętymsamymza-
powiedziąiodniesieniemdopierwszych,tworzonychniemalżerównocześnie
zobrazami,rycinlAkwaforty„Dziewczynazliściemfigowym”(1947)oraz„Cho-
rawParyżu”(1948)stanowiąrozwinięcieonowątechnikęseriiportretówżony
malarzalArtystamożetutajswobodnieskupićsięnawręczmikroskopijnymde-
talulJakbyta„całościowa”analiza(przedstawienietwarzywrazzjejnajbliższym
otoczeniem)okazałasięniewystarczająca,Freud„wyciąga”fragmentystworzo-
nejwcześniejgrafiki(„ChorawParyżu”)iwykorzystujejeponowniejakotematy
odrębnychprac-ukazującychparęoczuKittyczyteżsamotnykwiatróżyl
56„Silllife”,angielskizwrotoznaczającymartwąnaturę,wdosłownymtłumaczeniunajęzyk
polskioznacza„ciche,spokojne,nieruchomeżycie”l
57JeszczejakodzieckoLucianFreudpodziwiałnaukowebadaniaswojegosłynnegodziadka
napolubiologiil
58Chodzitutajodwaobrazy:„Kobietaztulipanem”oraz„Kobietazżonkilem”l
59InnąwspólnącechąmalarstwaflamandzkiegoorazpracFreudaztegookresujestformat
jegoobrazóworazwykorzystywanymateriałlKorzystajączesłużbowychkontaktówojca,brytyj-
skiartystapozyskiwałminiaturowedrewnianesklejki,którepostarannymprzygotowaniuwy-
korzystywałjakopodłożedlaswoichportretówimartwychnaturlNadrewnianychdeseczkach
zostałynamalowanemlinl:„Pigwy”(1944),22,9×17,8cm,„KobietazTulipanem”,23×12,7cm,
„Nieżywyptak”(1945),13,3×22,5cm,„Martwanaturazrogami”,(1946/1947),15,2×25,4cm,
„Martwanaturazcytryną”,(1946),17×9,5cm,„Dziewczynawciemnejmarynarce”,(1947),
47×38,1cm,„Gałązkacytrynowa”(1947),11,5×18cmoraz„Małalipkaafrykańska”(„Small
Zimmerlinde”,1947),21,6×17,1cml
