Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
jakGeorginaBornwkrótkiejrozprawieMusicalPostmodernismastheNegatonofMu-
sicalModernism(rozdział2jejksiążkiRatonalizingCulturez1995roku).Chodziotermin
Hpostmodernizm”,którywmojejksiążcewogólesięniepojawia,aktóryw1972rokuna
szczęścieniebyłjeszczemodny.Możnajednakdowodzić(itakiepróbysąpodejmowa-
ne),żeCagebyłpierwszympostmodernistą,choćzarazemdoostatnichdnipozostałprze-
cieżarcymodernistą.OdkrycieMortonaFeldmanajestdziśniemniejaktualneniżtrzy-
dzieścilattemu(zob.przypis1dorozdziałuHWstronęmuzykieksperymentalnej”).
Wracającdopierwszegopytania:tenprzedrukjestpotrzebnyzprzynajmniejdwóch
powodów.Pierwszymawymiarhistoryczny:otóżnowepokoleniesłuchaczyimuzy-
kówzainteresowałosięostatniowczesnymidokonaniamipionierówszkołyekspery-
mentalnej,jakCorneliusCardewczyLaMonteYoung,orazistotnych,charakterystycz-
nychzespołówwrodzajuPortsmouthSinfoniaiScratchOrchestra;trwatakżerenesans
Fluxusu(jeślitenruchkiedykolwiekosłabł).AMuzykaeksperymentalna.Cageipo
Cage!ustanowiwciążpodstawoweźródłoinformacjiomuzycznymetosie,poczuciu
wspólnotowości,fundamentalizmie,idealizmie,etycznejczystości(anawetpury-
tanizmie)–wartościach,które,zdaniemwielu,zostałyostatniozdradzone.Drugim
argumentemprzemawiającymzaprzedrukiemjestto,żeksiążkatastanowiźródłowy
opispochodzeniaizasadmuzycznejpraktyki,która,wbrewwszelkimoczekiwa-
niom,okazujesięwciążwyjątkowożywotna,oczymprzekonujechoćbypobieżnyrzut
okanadodanąHDyskografię”.Wżadnymwypadkuniemamydoczynieniazopisem
martwejtradycji–zarównoCage,jakikompozytorzyujęciwhaśleHpoCage’u”(choćod-
nosisięonotakżedozbioruistotnychdziełzpóźniejszegookresużyciaCage’a)nie
tylkodokonalitwórczegorozwoju,któregoanionisami,aniżadnikomentatorzy
zwczesnychlatsiedemdziesiątychniebyliwstanieprzewidzieć,lecztakże(wniektó-
rychwypadkach)podbiligłównonurtowyrynek,cowmomenciepowstawaniaksiąż-
kibyłoabsolutnieniedopomyślenia.Zwłaszczamuzykaznanawcześniejjakomini-
malizmzdobyłabastonyelitarnegomodernizmu–opery,festwalenowejmuzyki,
rozgłośnieradiowe,salekoncertowe,orkiestrywrazzdyrygentamiorazinneinsty-
tucjezarezerwowanewcześniejdlaeuropejskiegomodernizmu.Adokonałosięto
bezkompromisówwdziedzinieestetycznejintegralnościczytożsamościnurtu.Uni-
kającowejmodernizacyjnejHeuropeizacji”,tamuzykanieustannieibeztruduzwięk-
szarozmiary,zakresiróżnorodnośćswojejpubliczności.HDyskografia”–nieliczącHWstę-
pu”,jedynaaktualizacjawtymwydaniu–dokumentujenietylkourodzajmuzyki
wyrosłejnatrudnejglebieopisanejwMuzyceeksperymentalnej,lecztakżejejkomer-
cyjnypotencjałdostrzeżonyprzezfirmypłytowe,rzadkoprzecieżkierującesięaltru-
istycznymipobudkami.
Wyjątkowonietrafionaokazałasięmojaprzepowiednia,jakobypolitykamiałaznisz-
czyćmuzykęeksperymentalną.Cóż,komentatorowi-kronikarzowiizarazempraktykowi
tegosamegofenomenukulturowegopoprostumogłobrakowaćdystansu.Muzyka
politycznapojawiłasięiprzemijaławtwórczościChristanaWolfa(którynatyle,na
michaelnyman:12
