Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
нец»12(Hиколаенко2000,с.215)прочносвязанвкультурнойтрадиции
совсяческойбесовщиной13.Вокругdis-moll'ноговальсаразворачи-
ваетсяцелаясистема«водяных»музыкальныхметафор–обилиежур-
чащих,зримых«волнообразных»пассажей,интонационно-ритмичес-
киеформулыкачания,манящиеинтонации«зова»,неоднократнопо-
вторяющиесякакзаклинаниенисходящиесекстовыеинтонации,мигри-
рующиеизголосавголос.Расслоениемузыкальнойтканинаявно
выраженныемелодиюисопровождениенаходятсятакжевконтексте
образнойхарактеристики–известныйвсемевропейскимнародам
мотивопасностисирены,русалки(впервуюочередьдляюношей,
мужей)впоэзииполучалуточнение:опаснапоющаядева.
Принципработыстематическимматериаломсвязансприемами
тональнойиструктурнойтрансформации.Симметриякомпозиции,соз-
даваемаянатематическом,тональномуровнях,сочетаетсясвариа-
ционнымметодомразвития.Порождениеидеиинверсий,переворачи-
ваниявэтомсочинении,возможно,входитвконтекстболеешироких
семантическихзначений,чемпростопользованиесимволикойобра-
тимости.Анализбалто-славянскихфольклорныхдейств,текстовпри-
велH.И.Толстогокмыслиотом,что«мотивпотустороннегоили
хтоническогомиратребуетобратной,противоположной,«вывернутой
наизнанку»ориентации»(Толстой1995,с.160).Известно,чтовсла-
1111111
болеепронзительный,откоторогохолодпробегалпожиламиволосыстано-
вилисьдыбомнаголове[ł].Каждыйзвуквырывалсяизраздраженногонерва,
икаждыйнапевбылсудорожнымдвиженьем.Этотстрашныйоркестртемным
облакомвиселнадтанцующими[ł]ивсесливалосьвнеистовыезвучания,
которыегромковыговаривалипроклятиеприродеиропотнапровидение;при
каждомудареоркестравыставлялосьизнеготопосинелоелицоизможденного
пыткой,тосмеющиесяглазасумасшедшего,тотрясущиесяколенаубийцы,то
спекшиесяустаубитого;изтемногооблакакапалинапаркеткровавыекапли
ислезы[ł].Ивсепо-прежнемувертелось,прыгало,бесновалосьвсладо-
страстно-холодномбезумииłЕслисквозьколеблющийсятуманвсмотреться
втолпу,тоиногдакажется,чтопляшутнелюдиłвбыстромдвижениисних
слетаетодежда,волосы,телоłипляшутскелеты,постукиваядругодруга
костямиł,анаднимиподтужемузыкутянетсявереницадругихскелетов.Hо
взаленичегоэтогонезамечаютł,всепляшетибеснуется,какнивчемне
бывало».
12Вподобномконтекстенаходятсяиостальныепьесыор.2«Воспоминания
обале»и«Инфернальноескерцо».
13Oт«Мефисто-вальса»Ф.Листа(вальсовБерлиоза,Сен-Санса)–через«Гру-
стныйвальс»Сибелиуса,«Вальс»Равеля–кквинтетуШнитке.
20
