Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
22
MaciejJochymczyk
melodiiwinnymrejestrzelubinnymgłosie).Należydodać,żewRequiem
bezpośredniepowtórzeniamateriałumelodycznegourastająniemalżedo
rangitechnikikompozytorskiej,czasemwięctrudnomówićtuofigurzere-
torycznej,którejistotąjestprzecieżzwrócenieuwagisłuchaczaprzezod-
stępstwoodtypowychrozwiązań.Niebudzącywątpliwościprzykładwyko-
rzystaniapowtórzeniawceluuwypukleniatekstustanowiodcinekRequiem
aeternam(przykład7.)zesłowami„exaudiDeusorationemmeam”(wy-
słuchajBożemodlitwymojej).Obserwujemytuwyjątkowenagromadzenie
zabiegówretorycznych—najpierwexclamatio,czyliskoktowarzyszący
słowomwyrażającymzawołanie(tuwpostaciskokukwartywgóręna
słowie„exaudi”).Tenfragment,powtórzonyzarazprzezskrzypce,tworzy
wspomnianąjużfigurępolyptoton,następniezaśpojawiasięanaphora,czyli
przerzucaniemotywupomiędzygłosami(wformiedialogudwóchgrup
wramachtutti:CI,II,A,vni—T,B,clni).
Kolejnąfigurąopierającąsięnapowtarzaniumelodiijestcomplexio(sym-
ploke),repetycjapoczątkowegomateriałunakońcutegosamegoodcinka
kompozycji.ZnakomityprzykładcomplexiowprowadzaStachowiczwarioso
sopranu„Quidsummiser”(przykład8.),powtarzającwostatnimtakcieme-
Przykład8.D.Stachowicz:MissaRequiem—Diesirae,takty57—66.
lodięzpoczątkutejstrofy.Zabiegtenpodkreślasilnieudramatyzowanąnar-
racjęmuzycznąpytania:„Quidsummisertuncdicturus?Quempatronum
rogaturus,Cumvixjustussitsecurus?”(Cóżjabiednywtedypowiem?Jakie-
goopiekunapoproszę,Gdyledwiesprawiedliwybędziebezpieczny?).
NapodstawietegosamegofragmentuRequiemmożemyprześledzićza-
stosowaniedwóchkolejnychfigur.Pierwszaznichtosynonimia,repetycja
melodiiwtymsamymgłosienainnymstopniuskali.Powtórzeniategotypu
sąprzezStachowiczastosowanedlapodkreśleniafragmentówtekstuwyra-
