Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
9
turaomawianegodzieła–podobniejaknagrobkabiskupaLubrańskiego
(il.69)–jakonieznanaweWłoszech,macharakterśrodkowoeuropejski,
ponieważnawiązujedowłocławskiejkompozycjiWitaStwosza,przetwo-
rzonejuprzedniowmonumencieJanaOlbrachta(il.28)
7
.Zbliżonesta-
nowiskozająłAndrzejFischingeriinniautorzy
8
.Żadenzwymienionych
badaczynierozważajednak,czykonstrukcjępulpitowąwskazaliwłoscy
wykonawcypomnika,czymiejscowyzleceniodawca.
InaczejniżEckhardtówna,Kozakiewiczowaskłonnajestprzypisać
rzeźbęfiguralnąBernardynowideGianotis,adekoracjęCiniemu.Za-
strzegajednak,żebezpieczniejjestłączyćnagrobekogólniezewspół-
pracownikamiBerrecciego
9
.NatomiastwedługMichałaWardzyńskiego
kompozycjacałości,azwłaszczatakieszczegółypłyty,jak:stylizacjagło-
wy,ornamentykamitryoraztechnikapłaskiegopolerowanegoornamentu
bordiuryskontrastowanegozgroszkowanymtłem,nawiązujądowęgier-
skichdziełartystówwłoskich,zwłaszczaJanaFlorentczyka,comiałoby
przemawiaćzawęgierskąpraktykąJanaCiniego,którego,takjakFeliks
Kopera,uważazaautoracałegonagrobka
10
.Krótkouzasadniającatry-
rzeźbynagrobkowejwPolsce
,DSprawozdaniaTowarzystwaNaukowegoweLwowie”,
17,1937,z.3,s.219–222;A.Bochnak,T.Dobrowolski,T.Mańkowski,
Rzeźba
,
w:
Historiasztukipolskiej
,t.2:
Sztukanowożytna
,Kraków1962,s.116;T.Chrza-
nowski,
SztukawPolscePiastówiJagiellonów.Zarysdziejów
,Warszawa1993,
s.354;M.Zlat,
Sztukapolska.Renesansimanieryzm
,Warszawa2010,s.58–60.
7
Np.H.Kozakiewiczowa,
Spółkaarchitektoniczno-rzeźbiarskaBernardinade
GianotisiJanaCini
,DBiuletynHistoriiSztuki”,21,1959,s.170–171;H.iS.Koza-
kiewiczowie,
RenesanswPolsce
,Warszawa1976,s.58,hasłonr49;H.Kozakiewi-
czowa,
Rzeźba
XVI
wiekuwPolsce
,Warszawa1984,s.47.
8
A.Fischinger,
ZestudiównadtwórczościąBartłomiejaBerrecciegoijegowarsz-
tatu.NagrobkiSzydłowieckichiTarnowskich
,DFoliaHistoriaeArtium”,10,1974,
s.126.Podobnąopinięwyrazili:AnnMarkhamSchulz(
GiammariaMoscacalled
Padovano,aRenaissanceSculptorinItalyandPoland
,UniversityPark1998,t.1,
s.135),JarosławJarzewicz(
DieKunstderneuenEliteninGroßpolenumdieWende
des15.und16.Jahrhunderts.EinigeBeispiele
,w:
DieJagiellonen.KunstundKul-
tureinereuropäischeDynastieanderWendezurNeuzeit
,hrg.D.Popp,R.Suckale,
Nürnberg2002,s.71)orazAleksandraLipińska(
Stylonovosepultus?Grabdenk-
mälerdesgroßpolnischenAdelsunddeshohenKlerusimSpannungsfeldvonständi-
scherRepräsentationundkonfessionellenEthos
,w:
BildundKonfessionimöstlichen
Mitteleuropa
,hrg.M.Deiters,E.Wetter,Ostfildern2013,s.137,173,przyp.258).
Jarzewiczakcentujeprzytymkrólewskicharakterczerwonegomarmuru.
9
Kozakiewiczowa,
Spółka…
,dz.cyt.,s.168–171;taż,
Rzeźba…
,dz.cyt.,s.46–
49.Por.też:K.Mikocka-Rachubowa,
CiniGiovanni
,w:
SaurAllgemeinesKünstlerle-
xikon.DieBildendenKünstlerallerZeitenundVölker
,t.19,München–Leipzig1998,
s.243;taż,
Gianotis(Giannotis),Bernardino
,w:
Saur…
,dz.cyt.,t.53,2007,s.251.
10
M.Wardzyński,
MarmurialabasterwrzeźbieimałejarchitekturzeRzeczypo-
