Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WSTĘP
Mimointeresującejformyiwczesnejdatyrenesansowypomnikbis-
kupakrakowskiegoJanaKonarskiego(il.1,13)niejestdocenianywli-
teraturzetakpowszechnie,jakniszanagrobnaJanaOlbrachta(il.28),
monumentPiotraTomickiego(il.77),azwłaszczatenZygmuntaStare-
go.Niezostałonteżnależyciezbadany.Wzmiankowanogowinwenta-
rzachiprzewodnikachpokatedrzewawelskiejod2.połowywiekuXVI,
alewstępnejklasyfikacjistylistycznejdoczekałsiędopierowroku1869
spodpióraAugustaEssenweina,któryzauważył,żepłaskorzeźbapłyty
biskupazmarłegowroku1525przypominaDjeszcze”średniowiecze
1
.
PonaddwiedekadypóźniejWładysławŁuszczkiewiczzasugerowałnato-
miast,żeDwywróconekonsolewielkie”pomnikawawelskiegowywodzą
sięzmonumentuJuliuszaIIautorstwaMichałaAnioła,znajdującegosię
wkościeleSanPietroinVincoliwRzymie
2
.Wpierwszejsystematycznej
analiziedzieławawelskiegoFeliksKoperaodnotowałbrakzwieńczenia
nadgzymsemkoronującym,gdziedomyślałsiętablicyinskrypcyjnej,
esowniciakroterionu,niczymwmonumencietrzechJanówTarnow-
skichwTarnowie(il.23).Kompozycjęorazornamentykęrenesanso-
wąróżnychczęścinagrobkazwiązałzwłoskimiwykonawcamikaplicy
Zygmuntowskiej
3
.NapodstawielistubiskupaPiotraTomickiegozroku
1522wsprawiepomnikaJanaLubrańskiegowPoznaniu(il.69)ustalił
1
Por.A.Essenwein,
DieMittelalterlichenKunstdenkmalederStadtKrakau
,Lei-
pzig1869,s.93:DeinReliefausrothemMarmor,nochandasMittelaltererrinernd”.
Akcentującreliefowycharakterpłyty,bliskizdaniemautoratwórczościWitaStwosza,
myśltępowtórzyłniedawnoJanHarasimowicz(
Lehautclergédel’égliseenPologne.
CollectionneursetmécènesdanslapremièremoitiéduXVIesiècle
,w:
Lecardinaux
delaRenaissanceetlamodernitéartistique
,red.F.Lemerle,Y.Pauwels,G.Toscano,
Villeneuved’Ascq2009,s.254).
2
W.Łuszczkiewicz,
Sprawozdaniezwycieczkinaukowejwlecie1891roku
,
DSprawozdaniaKomisjidoBadaniaHistoriiSztukiwPolsce”,5,1896,s.114.
3
M.iS.Cerchowie,F.Kopera,
PomnikiKrakowa
,Kraków–Warszawa1904,t.2,
s.182–183;A.Lauterbach,
DieRenaissanceinKrakau
,München1911,s.70–71.
