Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Sand.Wroku1857LapettiteFadetteprzerobionowNiemczechnasztukęsce-
niczną.Taadaptacjacieszyłasięwprawdziepewnymwzięciemnascenie,ale
–jakzauważyłjedenzkrytyków–„sentymentalizmtejhistoriimocniejjeszcze
wychodziwfilmie”22.
Polskaprasaoceniała,że„AlfredAbeljakomuzykbyłbardzosztywny”23.
Zarzucałateżprzesadny„arystokratyzm”postaciGeorgeSandgranejprzez
DagnyServaes.JedynieLyaMarazbieraławszędziepochlebnenoty.Krytycy
wyjątkowozgodniechwalilibezpretensjonalnośćilekkośćjejgry,podkreślając,
żerolawesołejwieśniaczkiuczyniłazniejjedenz„najkosztowniejszychskarbów
niemieckiejsztukifilmowej”24.OinscenizacjiFriedrichaZelnikawypowiadanosię
uprzejmie,choćbezzachwytów.Zagranicąwypominanomunierównetempo
narracjiiułomnąkonstrukcjęfabuły25.Samreżyserobjaśniałkilkalatpóźniej,
jakważnawtrakcierealizacjibyładlaniegomuzyka,zgóryokreślającaklimat
filmu.WtymwypadkubyłatomuzykaChopina.„Oczywiściebyłemzdanynato,
byikinowykapelmistrz[ś]użyłwłaściwejmuzyki.[Jeśli]robiłtowzalecany
sposóbiniezmieniałsamowolnieczyzbrakunutmojejinstrukcji,wówczas
przyczyniałosiętozawszedosukcesufilmu”26.
KompilacjaChopinowskichmelodiiilustrowaławięcprojekcjetejkostiumowej
komedyjki,choćsamkompozytorniebyłwniejpostaciąpierwszoplanową.
Pojawiałsięnaekranieobokinnychartystówswojejepoki:Rossiniego,Liszta,
Paganiniegoiinnych.Kameraśledziłajednakjegomiłosneiartystyczneunie-
sienia,czerpiącgarściamizjegoromantycznegowizerunku.
Krótkanotkawwarszawskim„KiniedlaWszystkich”informowaławewrześniu
1927roku,że„jednazmniejszychwytwórnifrancuskichprzystąpiładorealizacji
filmu,opartegonażyciuSzopena”27.Pismotwierdziło,żereżyseriipodjąłsię
niejakiBernardRussel.Nazwiskotwórcymylonojeszczekilkakrotnie,donosząc
ostatecznie,żeLaValsedel’adieu(MiłośćiłzyChopina,F1927)reżyserujeHenry
Roussel–„ów«piewcawielkichludzi»”28,któryzasłynąłniewielewcześniej
filmowymportretemNapoleonaiJózefinywfilmieDestinée(F1925).
„Matobyćreplikapolsko-francuskana«ŻycieBeethovena»,sfilmowane
wNiemczech”29–informowano.Wistociebyłatokolejnasentymentalnahistoria
miłosnazgenialnymPolakiemjakobohaterem.Narracjęfilmu,jakpoprzednio,
ułożonozkilkuepizodówprzedstawionychzapomocąretrospekcji.Obiektem
westchnieńChopinabyłatymrazemMariaWodzińska,muzapolskichroman-
tyków,kuktórejwzdychałonaprzykładserceJuliuszaSłowackiego.Według
streszczeniafilmrozpoczynałsięjesienią1835rokuwDreźnie.Przebywającytu
naemigracjiojciechrabianki,powstaniecwywłaszczonyprzezcarskiewładze,
odmawiapianiścierękicórki.Niepewnasytuacjafinansowaartystyiujawniająca
22„DieFilmwoche”(Berlin)1926,nr51,
s.1214.
23„KinodlaWszystkich”(Warszawa)
1927,nr40,s.18.
24„DasKino-Journal”(Wien)1926,
nr855,s.26.
25Por.np.„Paimann’sFilmlisten”
(Wien)1926,nr226,s.204.
26F.Zelnik,DieSprachederWelt,
„DieLichtbild-Bühne”(Berlin)
13.3.1931.
27„KinodlaWszystkich”(Warszawa)
1927,nr37,s.23.
28„KinodlaWszystkich”(Warszawa)
1928,nr67,s.9.
29„KinodlaWszystkich”(Warsza-
wa)1927,nr38,s.21.Chodzi
prawdopodobnieofilmaustriac-
kiBeethoven(1927,reż.Hans-
-OttoLöwenstein).
30„KinodlaWszystkich”(Warszawa)
1928,nr67.HenriDupuy-Mazuel
niebyłautorempowieści,a„je-
dynie”scenarzystątegofilmu.
Dopierowroku1929paryskiewy-
dawnictwoJules’aTallandiera
opublikowałopowieśćinspirowa-
nąfilmemRoussela,którejauto-
rembyłJean-CharlesReynaud;
jegoksiążkęilustrowałyfotosy
zfilmu.
NieMykraJ....................................................................28
