Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Symptomatycznywtymkontekściewydajesięfilm
AlbumpolskiJana
Rybkowskiego(1970).Reżysermusiał
gozrealizowaćwramachrehabilitacjizaswójpoprzedni
film
Kiedymiłośćbyłazbrodnią–Rassenschande,
który
zdaniemkomisjikolaudacyjnejwniewłaściwymświetle
ukazywałNiemcówpodczasdrugiejwojny,ponieważ
skupiałsięna„niereprezentatywnych”wątkachmiłości
polsko-niemieckiej(karalnejwświetleniemieckiego
ustawodawstwajako„Rassenschande–pohańbienie
rasy”),atakżepokazywałżalniemieckichmatek
wysyłającychswoichsynównafront.
Albumpolski
miał
stosunkompolsko-niemieckimprzywracaćwłaściwe
proporcje:przypominałiwojnę,irzekomywspółczesny
rewizjonizm.Przedewszystkimjednakpokazywałpiękno
polskiejziemi:zbóż,maków,lasów–pokazywałtym
dobitniej,immocniejreżyserchciałspełnićoczekiwania
władz.Alepodobneużyciepejzażuznajdziemy
wrozlicznychdziełachpolskiejkinematografii(nie
wspominającoalbumachfotograficznych):wbiografiach
Chopina,wekranizacjachliteraturydziewiętnastowiecznej
(od
PanaTadeusza,
przez
NadNiemnem,
po
Trędowatą)
iwfilmachwspółczesnych(naprzykład
Conamore,
reż.
JanBatory,1976).
Pejzażeobcepojawiająsięwpolskiejfotografiiprzede
wszystkimjakotłozdjęćzpodróżyprywatnychiwakacji.
Ichrozmnożenienastąpiłowlatachdziewięćdziesiątych
–choćistniaływcześniej,dokumentującwczasy
wBułgariilubnadBalatonem–wrazztym,jak
upowszechniłysięzagranicznewyjazdy(staniały,
apaszportprzestałbyćprzywilejem),apotemaparaty
