Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
wdowolnejkolejności,alezaproponowanasekwencjawydajesięnajwła-
ściwszainajlepiejsłużącazrozumieniuprocesówzachodzącychwewłoskiej
kulturzemuzycznejtegoczasu.Wpierwszejkolejnościpoddałemanalizie
fenomenpatronatuSforzów(rozdziałpierwszy).MimoiżwpoczątkachXVI
wiekunastąpiłzmierzchichrządów,tomodel,jakiwtrzechpoprzednich
dekadachustanowiliwMediolanieGaleazzoMariaSforzaorazLudovico
SforzaIlMoro,wyznaczyłstandardydlainnychwłoskichwładców.Wiele
uwagipoświęcamtuanalizieflstylumediolańskiego”ispecyficznegodla
tegoośrodkagatunkumotettimissales.Przedmiotemzainteresowaniaczynię
zarównodziałalnośćnajważniejszycholtremontani,jakidorobekkompozy-
torskiorazteoretycznyFranchinusaGaffuriusa,maestrodimusicamediolań-
skiejkatedry.
PatronatSforzówinspirowałstrategiepatronackieroduEste,toteżdrugi
rozdziałpracywypełniająrozważaniazogniskowanenakulturzemuzycznej
FerraryorazpowiązanejzniąlicznymiwięzamiMantui.Staramsięuchwy-
cićspecyfikępatronatuoburządzącychtamrodów,EstówiGonzagów,przy
czyminteresująmniedziałaniapatronackienietylkoposzczególnychwład-
ców,lecztakżeichżon-Isabellid’EsteorazLucreziiBorgii.Omawiamtu
ichrolęwspopularyzowaniufrottoli,atakżeistotę,formyistyltegogatun-
ku,mającegodoniosłeznaczeniedlawykształceniasięwłoskiejdeklamacji
muzycznej.Poszukującpodobieństwiróżnicwpraktykachpatronackich
obutychdynastii,akcentujęciągleniedocenianąrolęEstówwrozwojukul-
turumuzycznejpierwszychdekadXVIstulecia.
KolejnyobszarbadańwyznaczapatronatMedyceuszy.Wrozdzialetrze-
cimcharakteryzujęnajpierwfunkcjonowanieflorenckichinstytucjimuzycz-
nych,anastępnierozważamznaczeniedziałalnościIsaacadlaflorenckiej
kulturymuzycznej,rolęmuzykisakralnejiświeckiejwżyciumuzycznym
Florencjiorazźródłapopularnościfrancuskiejchansonicanticarnascialeschi.
OmawiamteżreperkusjedziałalnościSavonarolidlamuzykiorazistotę
wielogłosowejlaudy.Opisującdorobekkompozytorówflorenckich,podkre-
ślamznacznierestauracjiMedyceuszyorazichpatronatudlaukonstytuowa-
niasięflflorenckiejszkołykompozytorskiej”.Osobnymprzedmiotemzainte-
resowaniaczyniędziałalnośćAccademiaOricellariaorazpodejmujępróbę
określeniajejroliwrozwojunowychtendencjinagrunciemuzykiświeckiej.
Ostatni,czwartyrozdziałjestpoświęconypatronatowipapieskiemu.
Analizaźródełiopracowańdotyczącychfunkcjonowaniamuzykipolifo-
nicznejnapapieskimdworzenarzuciłatukoniecznośćprzyjęciabardzoczy-
telnychcezur,wyznaczonychczasemtrwaniakolejnychpontyfikatów.
OmawiamwięcosobnorolęSykstusaIVwrozwojukapelipapieskiej,za-
wartośćwatykańskichkodeksówmuzycznych,następniespecyfikępatrona-
tumuzycznegoInnocentegoVIII,AleksandraVIorazJuliuszaII,atakże
~12~
