Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
14
Wstęp
Bezsystemuoperacyjnegoniemamyjednakdostępudohardware’u–nie
mawówczasakcji,praktykaniużytkowników12.
Jeślizatemstudianadmediamimająopisywaćwłaściwościśrodków
przekazuwsposóbcałościujący,wówczasmuszązachowaćpewnąkom-
plementarnośćrelacjisoftware−hardware.Niezapominającrównież
oichużytkowniku.
Wydajesię,żepodobnywniosekmożemyzaproponowaćwkontek-
ścietechnologiimedialnych,będącychwcentrumzainteresowania
twórcówibadaczyperformansucyfrowego.Choćrefleksjanadrelacją
hardware−softwareposłużyłaChundostudiównadmediamisieciowy-
mi,tookazałasięnatyleogólna,żezpowodzeniemmożnajązastoso-
waćwrefleksjinadrelacjątechnologiimedialnychisztukperformatyw-
nych.Performanscyfrowywymagabowiemzarównospojrzenianań
zperspektywyprzemianwkulturzewizualnej(interfejs,software),jak
ibardziejmaterialnegodorobkutejpraktyki(hardware’u,reprezentacji
ekstramedialnej).Uargumentujmytętezęnaprzykładach.
Takieformyperformansucyfrowego,jakpraktykiteatralnewcyber-
przestrzeniostatniejdekadyzeszłegowiekuczyoprogramowaniedla
twórcówchoreografiitańca,domagająsięraczejspojrzenianańzper-
spektywycyfryzacjikulturywizualnej.Medium,np.grupytheThe
HamnetPlayers,byłooprogramowanieInternetRelayChat(IRC).Klu-
czowąfunkcjępełniłtuinterfejsokreślającyramykomunikacjiorazal-
gorytmicznastrukturaperformansu.Tenprzykładdomagasięzatem
spojrzeniawpierwszejkolejnościnasoftwareorazjegoartystycznewy-
korzystanie(choćwiedzanatemathardware’uInternetupoczątkulat
dziewięćdziesiątychmożeokazaćsięrównieżistotnymkontekstemin-
terpretacji).
Natomiast,dajmynato,performansezudziałemrobotówostatnich
trzydziestulatczypokazyichdziałańbardziejeksponująswojąflhar-
dwarowość”.Nieoznaczatojednak,żeniewartozadawaćpytańorolę
software’unp.wakcjachrobotycznychBillaVorna.Wtrakciepokazów
artystyijegomaszynznaczniewięcejdowiemysięjednakoprojekto-
12W.H.K.Chun,dz.cyt.,s.20.
