Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
lepiejniżinnyzestawfaktów[podkr.M.P
.]”.Opisującczłowieka,
nienależyuwydatniaćjednychfaktów,okoliczności,sytuacji
koszteminnych,bowówczaszamiastprawdyonimprzedstawiamy
naszą,subiektywnąinterpretację.DlategoPincuswewłasnej
twórczości,wtymzwłaszczawtakichfilmach,jak
OneStepAway,
Panola
czy
Diaries.1971–1976
,uciekaodmotywówprzewodnich,
dbaoto,abyżadenzpokazywanychobrazównienabrałtakiego
charakteru.Jeśliwjegofilmiepojawiasięjakaśscena,która
mogłabyprowadzićdojednoznacznychwnioskównatemat
bohatera,tonaderczęstozestawiajązinną,prowadzącą
doprzeciwnychwniosków.Scenyoszczególnejdoniosłości
„rozrzedzane”sązapomocąscentrywialnych,trwającychkilka
sekund,pokazującychprzypadkoweczęstowydarzenia.Życiejest
strumieniem,wktórymwszystkosięłączy,miesza,przeplata.To,
żejednefaktyuznajemyzaważniejszeodinnych,niewynikazich
obiektywniewiększejwagi,leczjestpochodnądokonywanej
zzewnątrzinterpretacji.Oczywiścieinterpretowaniejest
nieuchronne,alePincusnieuważa,abynależałodofilmowca.Unika
więchierarchizowaniapokazywanychwydarzeń,pozostawiając
tozadaniewidzowi.Todoniego,niezaśdofilmowca,należy
decyzja,którezwydarzeńwżyciupokazywanegoczłowieka
najlepiejgookreślają.
ChoćpraktykatwórczaPincusadowodzi,żemożnazrobićfilm
tegorodzaju,tojednakotwartepozostajepytanie,czymożna
doniegonapisaćscenariusz.Anawetjeślimożna,toniejestwcale
pewne,czytakitekst,preferującyniespójność,brakwyrazistego
sensuiliniiprzewodniej,miałbyjakiekolwiekszanseujakiejkolwiek
komisjiprzyznającejfundusze.
