Pomiędzy płótnem a ekranem

Joanna Aleksandrowicz

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-8012-508-7

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet Śląski

Rok wydania:

2012

Liczba stron:

372

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Aleksandrowicz, Joanna. Pomiędzy płótnem a ekranem. Red. . Katowice: Uniwersytet Śląski, 2012, 372 s. ISBN 978-83-8012-508-7

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Aleksandrowicz, J.

T1 Pomiędzy płótnem a ekranem

PB Uniwersytet Śląski

PP Katowice

YR 2012

SN 978-83-8012-508-7

Bibliografia BibTex:

@Book{ 141220, author = "Aleksandrowicz, Joanna", editor = "", title = "Pomiędzy płótnem a ekranem", publisher = "Uniwersytet Śląski", year = "2012", address = "Katowice", isbn = "978-83-8012-508-7" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Aleksandrowicz, Joanna

ED -

TI - Pomiędzy płótnem a ekranem

PB - Uniwersytet Śląski

CY - Katowice

PY - 2012

SN - 978-83-8012-508-7

ER -

Netografia (standard APA):

Aleksandrowicz, Joanna. Pomiędzy płótnem a ekranem [baza danych online] Katowice: Uniwersytet Śląski, 2012 [dostęp: 03 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/pomiedzy-plotnem-a-ekranem-joanna-aleksandrowicz-141220.

filmoznawstwo, historia sztuki, malarstwo, kino, goya, kino hiszpańskie, komparatystyka kulturowa

Książka ukazuje inspiracje twórczością Goi y Lucientes w kinie hiszpańskim na przykładzie 81 filmów z lat 1926–2011 (w polskiej dystrybucji ukazało się tylko 14 omawianych pozycji). Dominują wśród nich filmy fabularne, ale pojawiają się też ...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-8012-508-7

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet Śląski

Rok wydania:

2012

Liczba stron:

372

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wstęp /9
Część pierwszaGoya w kulturze hiszpańskiejR o z d z i a ł IOd sielanki gobelin�w do mroku czarnego malarstwa. Wprowadzenie do Goi /25
Błękity i czernie /25
Źródła przemian /31
Niedyskretny urok legendy /36
Obnażanie mitów /40
Znaki zapytania /44
Poza ramami epoki /48
R o z d z i a ł IIGoya w meandrach hiszpańskości. Pomiędzy tożsamością a stereotypem /51
Ikony narodowe /51
Świadectwo wspólnej historii /55
Goya w refrenach współczesności /60
Pytania o hiszpańskość /63
Las Espańas /66
Malarskie powroty /71
Powracając do Goi. Inspiracje, aktualizacje, nawiązania /71
Twarze mistrza /80
Pokusa biografii /84
Literackie obrazy /86
Na deskach teatru /88
Goya oczami poet�w /94
Muzyczne impresje /97
A�n aprendo. W labiryntach biografii i legendy /105
Niemy świadek epoki. El dos de mayo, Pepe-Hillo, Goya que vuelve /105
Kochanek ze złamanym sercem. Duquesa de Alba y Goya /107
Przyjaciel majas i toreador�w. La maja del capote, Mar�a Antonia La Caramba i La Tirana /109
Karykaturzysta w obozie wroga. El abanderado /111
Malarz z apokryf�w. Francisco de Goya /112
Samotny geniusz. Goya, historia de una soledad /114
Głos z dna obrazu. Goya, Goya. Una vida apasionada, Goya. Perro infinito, Goya, El color de una pasión, El Capricho y la Invención. Goya, La mujer en Goya, Aguafuertes de la guerra, El milagro de los frescos: Goya, Los Caprichos de Goya, San Antonio de la Florida, Pintura espańola, Oración de piedra: la catedral de Toledo, Guerra de la independencia. El dos de mayo, Espańa 1800, Goya, el secreto de la sombra /118
Niecierpliwy malarz w lustrach historii. Goya o la impaciencia, Paisaje con figuras, Curro J�menez, M�scara negra /123
Myśliciel ze zmarszczonym czołem. Los desastres de la guerra /125
Buntownik nie bez powodu. Goya /127
Obserwator w oknie powozu. Volav�runt /128
Młodzieniec w peruce i starzec o dwóch laskach. Goya en Burdeos /129
Artysta w objęciach nocy. Un perro llamado Dolor /134
No se puede mirar. Oblicza wojny i zakręty historii /137
Od krwi do smugi światła. Los desastres de la guerra, Goya, Vacas, Goya en Burdeos, Tango /137
Spojrzenie wujka Paco. La hora de los valientes, Las cajas espańolas /147
Rozstrzelania w błędnym kole zdarzeń. Widmo wolności, Dziewczyna marzeń, Kuzynka Angelica, ¡Ay Carmela!, Un perro llamado Dolor, Goya, historia de una soledad, El dos de mayo, El tres de mayo, Sangre de mayo /152
Lament dla bandyty i rytuały przemocy /155
Ideologia na barykadach. Agustina de Arag�n /157
Echa teraźniejszości. Pascual Duarte i Los desastres de la guerra /160
Saturn w meandrach historii. Anna i wilki, Labirynt Fauna /162
El espejo indiscreto. Konteksty społeczne /169
Waleczni toreadorzy i spojrzenia znad wachlarza. El Conde de Maravillas, El dos de mayo, Pepe-Hillo i La condesa Mar�a /169
Madryt z palety mistrza. Esencia de verbena, Aquel Madrid de Goya, La Espańa de Goya, Goya. Tiempo y recuerdo de una época /174
Piknik na brzegu rzeki. Goyescas, La maja del capote, Mar�a Antonia La Caramba, La Tirana, Agustina de Arag�n, Torero a caballo, Toros tres, Tauromaquia, Corrida goyesca /177
Gorycz krzywego zwierciadła. Divinas palabras /191
Demony porywają mamę. Anna i wilki, Mama ma sto lat i Kuzynka Angelica /195
Pomiędzy turpizmem a rozbrajaniem mitów. Caniche i Jamón, jamón /197
W sieci dworskich intryg. Volav�runt /200
Cień miłości, cień śmierci. Goya en Burdeos, Un perro llamado Dolor /205
Kaprysy nowych czas�w. La oficina i Concursante /211
Dyskurs o sztuce i niepokoju. Castillos del cart�n /213
Elegia, czyli maja raz jeszcze /214
Autoportrety /219
Czas zakrzepły w portretach. O filmowych galeriach postaci /219
Umrzeć na zieleń Veronesego. Cayetana /229
Kobiety w półcieniu. Josefa i Leocadia /238
Oblicza władzy. Rodzina królewska i Manuel Godoy /242
Blask pereł i biel mankietów. Arystokracja /246
Odcienie ludowości. Majas i majos, aktorki i toreadorzy /249
Cisza martwych natur. O scenografii i rekwizytach /252
Przestrzenie naznaczone czasem /252
Pocztówki z podróży /255
Pomiędzy fantazją a rekonstrukcją /256
Sekrety pracowni /259
Margines pejzażu /264
Pustka nieba /265
Rekwizytorium minionej epoki /266
Przedmioty w odsłonach znaczeń /269
Paleta barw, paleta światła. O kolorze, światłocieniu i tajnikach kompozycji /273
Wyniosły bezruch żywych obrazów /273
Intertekstualne punctum /278
Quasi-cytaty /280
Kinomalarstwo /281
Światło utkane z farb /285
Problem koloru /287
Sekrety kompozycji /292
Ramy kadru, ramy obrazu /293
Zakończenie /297
Filmografia /309
Bibliografia /321
Chronologiczny indeks przywołanych prac Goi /339
Resumen /349
Summary /351

Częśćpierwsza:Goyawkulturzehiszpańskiej

powstańcówmadryckich3maja1808roku19stworzyłikonyhiszpańskiejwal-

kioniepodległość;malarzżywiołowego,ludowegoświętanazakończenie

karnawałuzElentierrodelasardina(Pogrzebsardynki,1812.1819),twórca

przenikliwej,gorzkiejrefleksjispołecznej,piętnującejzakłamanieizabobo-

nywcykluCaprichos(Kaprysy,1796.1799)ionirycznej,pełnejzłożonej

symboliki,graficznejwizjizseriiDisparates(Szaleństwa,1815.1824)20.

WielepóźnychpracGoizdumiewanowoczesnościąspołecznejrefleksji

itrafnościąkarykatury.Twórcasielanekireligijnychfreskównajednym

zKaprysówprzedstawiłosłabadającegopulschoregoipodpisałgrafikęiro-

nicznymkomentarzem¿Dequémalmorirá?(Nacoumrze?).Podobneosły

pojawiająsięnarycinachwyszydzającychzgłębianiearystokratycznychko-

rzeniczyzacofanysystemedukacji,któregokrytycepoświęciteżartysta

rysunekNoessiemprebuenoelrigor(Rygorniezawszejestdobry)21,piętnując

bicieuczniówwszkołach,cowHiszpaniiprzełomuXVIIIiXIXwieku

małoktopostrzegałjakocośniewłaściwego.WdzieleGoiodbijasięcała

rzeczywistośćjegoczasów.Wątekprostytucjiidamsko-męskiejgrysąsia-

dujeztematemwładzyipolityki,zdomamiszaleńcówinapadamibandy-

tów.Niezwykłymświadectwemsątakżeliczneautoportrety,powstającena

przestrzenicałejkarieryartystyiwspanialeoddającezakrętyjegodługiego

życiaorazzmianywsposobiepostrzeganiasamegosiebie.

Cociekawe,wielemotywówzpracGoipowracaćbędzienakolejnych

etapachjegotwórczości,podlegającrozmaitymprzekształceniomstyli-

stycznymiznaczeniowym.Motywchłopcapodrzucanegoprzezkobietyna

płachciemateriałuzkartonuPelele(Pajac,1791.1792)powielulatachprze-

istaczasięwponurąwizjęzDisparatefemenino(Szaleństwokobiece),gdzie

zamiastkostumbryzmukrólujegorzkametafora.Kapryszatytułowany¿No

CD].WzbiorachIbercajawSaragossieznajdujesięteżobrazbardzopodobny,zatytułowa-

nyEldosdemayode1808enMadrid.

19Takitytułprzyjąłsięwpolskichopracowaniach,por.np.J.BIAŁOSTOCKI:Sztukacen-

niejszaniżzłoto.Opowieśćosztuceeuropejskiejnaszejery.Warszawa2001,s.595.Wtekstach

hiszpańskichmożemyspotkaćsiętakżezdwomainnymitytułami:Eltresdemayo1808lub

LosfusilamientosenlaMontañadelPríncipePío,por.np.V.BOZAL:FranciscoGoya.Vidayobra.

Vol.2...,s.108.

20Słowodisparateskryjewsobiewieleznaczeń,wpisującychsięwcharakterscen

przedstawionychwcykluGoi.możnajeprzetłumaczyćjako„szaleństwa”,aleteż„absur-

dy”czy„nonsensy”.Pierwszyrazseriatawydanazostaław1864roku,awięcpośmierci

artysty,podtytułemProverbios(Przysłowia).zob.V.BOZAL:FranciscoGoya.Vidayobra.

Vol.2...,s.200.ObecniewracasiędotytułuDisparates,zgodnegozpodpisamipodwięk-

szościąrycin.zob.N.GLENDINNING,P.AULLÓNdeHARO,V.BOZAL,J.VEGA:Disparates.

FranciscodeGoya:tresvisiones.Madrid1996.Wniektórychpracachwciążjeszczemożemy

sięjednakspotkaćztytułemProverbios.zob.F.deGOYAyLUCIENTES:Grafiki.Oprac.

L.MAJEWSKI,L.LENCZAROWICZ.WstępM.POPRZĘCKA.Warszawa2002,s.172.

21RysunektenpochodzizAlbumuEzlat1805.1808.

Brak wyników

Pomiędzy płótnem a ekranem

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra