Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku

Andrzej Kopacki

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-66056-66-4

DOI:

Wydawnictwo:

Oficyna Naukowa

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

242

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Kopacki, Andrzej. Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku. Red. . : Oficyna Naukowa, 2020, 242 s. ISBN 978-83-66056-66-4

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Kopacki, A.

T1 Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku

PB Oficyna Naukowa

YR 2020

SN 978-83-66056-66-4

Bibliografia BibTex:

@Book{ 240003, author = "Kopacki, Andrzej", editor = "", title = "Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku", publisher = "Oficyna Naukowa", year = "2020", address = "", isbn = "978-83-66056-66-4" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Kopacki, Andrzej

ED -

TI - Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku

PB - Oficyna Naukowa

CY -

PY - 2020

SN - 978-83-66056-66-4

ER -

Netografia (standard APA):

Kopacki, Andrzej. Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku [baza danych online] : Oficyna Naukowa, 2020 [dostęp: 22 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/praca-kaliope-eros-i-narracja-szkice-o-prozie-autorek-andrzej-kopacki-240003.

seksualność, miłość, Eros, seks, erotyka, narracja, Apollo, Persefona, powieść, Afrodyta, Kaliope, Holofernes

„Czy Kaliope, która opisuje życie miłosne swoich afrodyt i persefon – non stop zajmuje się ich seksem – jest świadoma tego, że stale przegrywa?”. Dlaczego autorki prozy skupionej na relacjach intymnych kobiety współczesnej ...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-66056-66-4

DOI:

Wydawnictwo:

Oficyna Naukowa

Rok wydania:

2020

Liczba stron:

242

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Trzy siostry /9
Ta cudowna nienawiść. O powieści Elfriede Jelinek Pianistka /13
Kompozycja a seksualność. Minimundus z klocków lego – 15; Ironizacja, czyli wymiana płynów – 23; Gwałt na języku. Nienawiść –29
Glosa I /34
O co Holofernes gra z Judytą? O powieści Juli Zeh Instynkt gry /35
Ich troje – 35; Język gry – 38; Tricksterka narracja. Między życiem a dziełem – 40; Musil. Funkcje intertekstualności w systemie narracji – 45; Erotyka a strategia gry. Paradoks podwójnej implikacji – 49; Procedury. Cel gry – 51; Od pornografii do przeżycia. Zmiana w ciągu iteracyjnym – 54; Lekkomyślne solo –58
Żółte światło na mankiecie. O powieści Juli Zeh Czas zerowy /60
Nowe stosunki sił – 60; Seks na plaży. Sprawco-ofiary – 62; Życie jako powieść kryminalna – 65; Bystra prawniczka –67
Glosa II /69
Wszyscy mężczyźni Marianny. O powieści Sabine Gruber Uzurpacja /72
Paradoks elokwencji. Doskonała symetria – 72; „Znowu podłączą mnie do życia” –80
Atropos, Wielka Krawcowa. O powieści Sabine Gruber Przez noc /84
Nie oparzyć sobie nawet palców – 84; Lekkie drżenie, coraz silniejsza wibracja – 87; My, przerobione istoty –91
Glosa III /93
Opowieść błękitnego notatnika. O powieści Laury Freudenthaler Historia o duchach /95
Anna i inni. Faktura opowieści (1) – 95; Erotyka. W aliansie z widmem kochanki – 97; Rozchwianie świata. Fikcja A i B – 100; Zaploty. Faktura opowieści (2) –104
„Carter” – cytat bęcwała. O powieści Ally Klein Carter /107
N. i inni. Historia intymna, niekoniecznie spolegliwa – 107; Voyeuryzm. Referencje komplementarne – 111; Warunkiem jest śmierć –116
Glosa IV /120
Gdyby Jezus był kobietą, czyli nauka chodzenia. O powieści Monique Schwitter Jedno w drugim /122
Świecka ewangelia i matrioszka – 122; Wzór z fizyki ciała erotycznego – 124; Apostolskie role – 129; Odejścia i przyjścia. Ondynowe ślady – 132; Jedno w drugim –143
Dafne, żywa litera. O powieści Dagmar Leupold Eden Plaza /146
Gwarancja szczęścia erotycznego – 146; Harmonie – 150; Coś w rodzaju prapisma. Rozkosz w języku (1) – 153; Enigma prawdziwości. Rozkosz w języku (2) – 156; Kamienny amulet. Dafne w drzewie laurowym –161
Glosa V /164
Sekwoje, klasztor, barbecue. O powieści Antje Rávic Strubel W serdecznych kniejach /167
Topographia cum figuris – 167; Mężczyźni – 169; Miłość, seks, związek – 171; Narratologia. Sekwoje – 174; Narratologia. Klasztor –176
Bat w jej ręku. O powieści Joanny Bator Kobieta /181
Jak w porządnej historii – 181; W sieci teorematów. Pojednania nie będzie – 183; Zabawy w nieńki. Beznadziejne wszystko jedno – 186; Łatwy znak –194
Uogólniona w parametrach. O powieści Grażyny Plebanek Bokserka /196
Los guzika. Role narracyjne – 197; Parametry konstrukcji – 200; Obżarstwo seksualne – 202; „Boksować. Szukać czegoś prawdziwego” – 206; Liczman miłość – 207; Like a rolling stone –213
„Zjem grzecznie mój tampon, żeby z krwi usechł strup dziewictwa” O powieści Manueli Gretkowskiej Kobieta i mężczyźni /215
Leki w moczu, czyli seks jako narzędzie diagnostyczne – 216; Miłość: robacze szczęście – 221; Wszystko gotowe –225
Glosa VII (komparatystyczna) /226
Glosa VIII (ostatnia) /233

Tacudownanienawiść

mniejistotną)jesttyrańskamatka.Wartoprzyjrzećsięsystematycz-

nie,poczynającodczęścipierwszej,jakówświatzostałskompono-

wanywtekściepowieści,ponieważwtejkompozycjiodzwierciedla

sięnietylkolosEriki,zaprogramowanyidopewnegomomentu

poddanytotalnejkontroliprzezmatkę,lecztakżeintencjanarra-

cyjna.

Słowonkompozycja”padatunieprzypadkiem.Ażnadtoude-

rzającajestzbieżnośćmiędzypianistką,którawprawdzietylko

odtwarzadziełokompozytora,aleprzecieżwpuszczawswojągrę

nkroplekrwiserdecznej”(s.19),ainstancjąnarracyjną,kształtują-

cąmaterięswojejopowieści.Zwłaszczakiedytamateriaokazujesię

tworzywemartystycznym,adziałanienarracyjnepoleganagrzezin-

nymtekstemlubtekstami.Najwymowniejszym,aczniejedynym

przykłademjesttuscenavoyeurystycznejwyprawyErikiwokoli-

cePrateru,kiedytonarracjanodgrywa”fragmentwierszaWilhelma

MüllerazcykluPodróżzimowa,doktóregomuzykęnapisałSchu-

bert.Wczworokącie:instancjanarracyjnaPianistki–pianistka

ErikaKohut–poetaWilhelmMüller–kompozytorFranciszek

Schubert,naprzecięciuﬁkcji,nieﬁkcjiimetaﬁkcjiukazujesięau-

tonarracyjnycharakteropowiadania.

Wróćmyjednakdoukładukompozycyjnego.Nietrudnoza-

uważyć,żenajsilniejszymstanemskupieniamateriinarracyjnej,

powracającymlejtmotywiczniewwariantowychodsłonachażdo

kulminacjiwpartiachkońcowychpowieści,jestseksualność.To

zrozumiałe,jeśliwziąćpoduwagę,popierwsze,owąpatologiczną

matczynądominantęwżyciuEriki,azatemtraumatycznedoświad-

czeniaosobydojrzewającej,którejakpouczapsychologiakliniczna,

determinująstosunekdopłci,wtymtakżewidomywpowieści

syndromagresjiiautoagresji.Podrugie,seksualnośćtonajmoc-

niejszy–najbardziejorganiczny,biologicznyczywitalistyczny–

kontrapunktdlasferyartystyczno-duchowej,któraswojąprzed-

stawicielkęﬁkcjonalnąmawpianistce,ametaﬁkcjonalną–win-

stancjinarracyjnej.Wstępniewypadaodnotować,żewPianistce

niestanowitakiegokontrapunktużadnauczuciowośćwyższego

Brak wyników

Praca Kaliope. Eros i narracja Szkice o prozie autorek niemieckojęzycznych i polskich w XXI wieku

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra