Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Podejmującsięhistorycznejinterpretacjiocalałych,
niekiedyszczątkowychdokumentóworazrekonstrukcji
poszczególnychrealizacjiwłoskiejformuły,panującej
wEuropiewwiekachXVIiXVII,możemyczerpać
odwspomnianychautorówwiedzęogólną,przydatną
dotychzabiegów.
Kiedyw1958rokuZbigniewRaszewskizdecydowałsię
spolszczyćopisyFurttenbacha,najważniejszegoobok
Sabbatiniegoinformatoraozdobyczachtechnikiteatralnej
przełomurenesansuibaroku,czyniłtoniejakowbrew
„sprawieSabbatiniego”,jaknazywałjegoeuropejską
teatrologicznąpopularnośćwpierwszejpołowieXXwieku.
Otobowiembibliofilskireprintunikatowegoegzemplarza
edycji
Praktykibudowaniascenimachin
Sabbatiniego
z1638roku2,któryukazałsięw1926rokuwWeimerze,
pociągnąłzasobąprzekładfrancuskipodauspicjamiize
wstępemsławnegoaktoraireżyserateatralnegoLouisa
Jouveta(wydanyzostałw1942roku
wSzwajcarii)3.Reedycjaweimarskaoznaczała„punkt
zwrotnywbadaniach”nadrozwojemtechnikiteatralnej,
pozwoliłabowiemnietylkoskorygowaćdotychczasową
periodyzacjęwtejdomenieiinterpretacje
poszczególnychwynalazków,aletakżeskreślićnową
„dojrzałąpróbęsyntezy”(HélèneLeclerc,
Lesorigines
italiennesdel’architecturethéâtralemoderne
,Paris
1946)4.Sytuacjatazmusiłatakżewłoskichuczonych
dopenetracjiarchiwówipodjęciapróbbardziej
szczegółowegorozpoznaniazagadnieńzwiązanych
znarodzinaminowychtechnikscenicznych.Posłowie
ElenyPovoledodopierwszejwłoskiejreedycji
Sabbatiniego,któraukazałasięwRzymiewroku1955,
Raszewskioceniłjako„wydarzenie”.Dziękipracy
Povoledootrzymaliśmynietylkonowąbiografięautora
Praktykibudowaniascenimachinteatralnych
(zob.Posłowie,s.209in.);włoskauczonaprzyokazji
„obaliłazeszczętempięćdziesiątlatjużliczącą
periodyzacjęHammitzscha,przesuwającpoczątki
sukcesywizmuzkońcanapierwsząpołowęwieku
XVI”5.„SprawaSabbatiniego”wteatrologiiubiegłego
