Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
wręczichinicjowania.Przyjęcieperspektywyspołecznej
każewięcprzemyślećkwestięstosunkudokomunizmu
zarównojednostek,jakizbiorowościfunkcjonujących
wjegoobrębie22.
Wobszarzebadańnadpolskąsztukąpowojenną
perspektywatotalitarnajestnajlepiejwidocznatam,
gdziemowaorelacjachwładziśrodowiska
artystycznego.Historycyihistoryczkisztukizwykli
akcentowaćwtymkontekścietakiepojęciajak
„mecenatpaństwa”czy„politykakulturalnapaństwa”,
aletakże–jakzaLouisemAlthusseremproponował
PiotrPiotrowski–„IdeologicznyAparat
Państwa”23.Wewszystkichtychprzypadkachpodkreśla
sięwertykalnązależnośćkulturyodsferypolitycznej.
Wtejoptycemecenatipolitykakulturalnatoprzede
wszystkiminstrumentyrepresjiikontroli,zasprawą
którychartyścimielibyćłamani,manipulowanii/lub
korumpowani24.
Modelowymprzykłademujęciatotalitarnegojest
wspomnianajuż
Dekada
,któradotyczywszaknietylko
samejsztuki,aletakżejejsystemowegootoczenia.
Piotrowskiprzedstawiłwtejksiążcekulturęartystyczną
lat70.jakopozór:swoistąpotiomkinowskąwioskę
wzniesionąprzezreżimwcelukontroliśrodowiska
artystycznego.Znajdziemytutakżeinneelementy
narracjitotalitarnej:gospodarkajestgroteskowo
nieskutecznaitraktowanajakofunkcjapolityki,
aspołeczeństwo,pozbawionesprawczości,
współpracujezreżimemjedyniezkoniecznościlub
konformizmu.JakpodsumowujePiotrowski,„quasi-
