Treść książki

Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Griffitha).Dobrekinozawszeodznaczasiępewnego
rodzajubezpośredniością,któracałkowicieuwalnianas
odpokusyinterpretacji.Takżewielestarychfilmów
zHollywood,tworzonychprzezreżyserówtakichjak
Cukor,Walsh,Hawksiinnych,mawsobietego
wyzwalającoantysymbolicznegoducha,podobniejak
najlepszedziełanowychtwórcóweuropejskich:
Strzelajciedopianisty!
(
Tirezsurlepianiste!
,1960)oraz
JulesiJim
(
JulesetJim
,1962)Truffauta,
Doutratytchu
(
Àboutdesouffle
,1960)i
Żyćwłasnymżyciem
(
Vi​vre
savie
,1962)Godarda,
Przy​go​da
(
L’Avven​tu​ra
,1960)
An​to​nio​nie​goi
Na​rze​cze​ni
(
Ifi​dan​za​ti
,1963)Ol​mie​go.
Filmniepadłjeszczeofiarąinterpretatorówmiędzy
innymidlatego,żekinojakodziedzinasztukimakrótką
historię.Najegokorzyśćzadziałałrównieżtenszczęśliwy
przypadek,żeprzezdługiczasfilmytraktowanojako
prosteruchomeobrazkiiuważanozaczęśćkultury
masowej–stojącejwopozycjidowysokiej–zatem
wykształceniludzieraczejsięniminieinteresowali.
Wdodatkukażdy,ktomaochotęanalizowaćdzieło
filmowe,możezwrócićuwagęnacoświęcejniżtreść.
Kinobowiem,wprzeciwieństwiedopowieści,
marozbudowanywachlarzform–wpowstaniufilmu
ważnesąmiędzyinnymiprecyzyjna,skomplikowana
iproblematycznatechnikaoperatorska,montażoraz
kom​po​zy​cjaka​dru.
8
Czaszadaćpytanie,jakiegorodzajukrytykaijaki
komentarznatematsztukisądzisiajpotrzebne.Nie