Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
18
częśćI:Wprowadzenie
wsztucekonceptualnej,ztworzeniaartefaktówna„tworzenieznaczeń”,po-
wodujewkonsekwencjisprowadzeniewszelkiejpostacimaterialnejorazwyglą-
dudziełado„formyprezentacji”.Paradopełniającychsięokreśleń:„tworzenie
znaczeń”(makingmeaning)
8
i„formaprezentacji”(formofpresentation)
9
opisuje
wzorzecfunkcjonowaniadziełsztukikonceptualnej.Zostałonsformułowany
przezKosutha,aobaokreśleniawystępujączęstowjegotekstach,zwłaszcza
zokresupo„ArtafterPhilosophy”.Będąoneteżczęstoużywanewtymtek-
ście.Kosuthowichodziłonietyleozniesieniematerialnej,awięcstatycznej
formydziełsztuki,coopozbawieniejejrolireprezentacji(ekspresji,ilustracji)
znaczenia.Formaprezentacjijesttraktowanatakjakready-made,niejestwięc
ważnasamawsobie,akierujekuznaczeniom(stądKosuthmógłpowiedzieć,
że„całasztukapoDuchampiejestkonceptualna”
10
).Tworzenieznaczeńzysku-
jewtensposóbcharakterdynamicznyizostajepowiązanezobecnościąwpro-
ponowanymwyżejrozumieniu.Podobnie„formąprezentacji”możnaokreślić
fizyczną,cielesnąobecność„tuiteraz”performeraipotraktowaćjątakjak
ready-made,cowskazujenaczynnik„tworzeniaznaczeń”,jakokonstytutywny
dladzieła(inaczejniżwdziełachnurtubodyart,gdziekonstytutywnesąeks-
presyjnewartościciała).Performancełączysiętuzkonceptualnymwzorcem,
aletrzebatostwierdzenieopatrzyćzastrzeżeniem,iżKosuth(tworzącswój
modelsztuki)byłjaknajdalszyodsztukiakcji,gdyżnegowałwszelkiekspre-
sjonizmwsztuce.Zatemłączenieichzapomocątakszerokozaprojektowanej
kategoriiobecnościjestarbitralne(niewynikazmyśliKosutha,azzałożeń
badawczychprzyjętychwniniejszymopracowaniu).
8
Zob.np.:1971-JosephKosuth,„ContextText”,wArtAfterPhilosophyandAfter.Collect-
edWritings1966-1990,red.GabrielleGuercio(Cambridge,MA:MITPress,2002),83,87,88;
1975-Idem,„1975”,[w]Ibidem,135,136,137,141;1977-Idem,„WithintheContext:Mo-
dernismandCriticalPractice”,w[w]Ibidem,155,156,160,166;1979-Idem,„Text/Con-
text:SevenRemarksforYoutoConsiderwhileViewing/ReadingThisExhibition”,wIbidem,
179-182;1979-Idem,„1979”,wIbidem,185;1985-Idem,„Fort!Da!”,wIbidem,218;1988
-Idem,„NoExit”,wIbidem,229,230,239,234;1988-Idem,„Historyfor”,wIbidem,242;
1989-Idem,„ThePlayofUnsayable:PrefaceandTenRemarksonArtandWittgenstein”,w[w]
Ibidem,245-250;2006-Idem,„JosephKosuthinConversationwithRayMonk”,wJoseph
Kosuth.Works(Rivoli-Torino:CastellodiRivoliMuseod9ArteContemporanea,2006),12,15.
Kat.wyst.;2008-Idem,„PublicTexts”,wIdem,AtlastIbelivedIUnderstood(Madrid)(Madrid:
LaCasaEncendida,2008),91,93.Kat.wyst.
9Zob.np.:1970-Idem,„IntroductoryNotetoArt-LanguagebytheAmericanEditor”,wArt
AfterPhilosophyandAfter,38,40;1970-Idem,„Influences:thedifferencebetween‘How9and
‘Why9”,wIbidem,79,81;1970-Idem,„StatementfromSoftware”,wIbidem,75;1971-Idem,
„ContextText”,wIbidem,87;2000-Idem,„WordlyTautologiesandOtherComments”,wThink-
ingArt.TheGameofRules,red.CorradoSinigaliaiAntonioSomaini(Milano:a+mbookstore-Tri-
vioquadrivio,2000),31;2008-Idem,„PublicTexts”,wIdem,AtlastIbelivedIUnderstood,91-98.
10
„Allart(afterDuchamp)isconceptual(innature)becauseartonlyexistsconceptually”.
Idem,„ArtafterPhilosophy”,18.
