Rodzina człowiecza

Kamila Dworniczak

Get access

Buy this book

ISBN/ISSN:

978-83-235-5033-4

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

Publisher:

Uniwersytet Warszawski

Publishing year:

2021

Pages:

339

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Dworniczak, Kamila. Rodzina człowiecza. Red. . Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2021, 339 s. ISBN 978-83-235-5033-4, doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Dworniczak, K.

T1 Rodzina człowiecza

PB Uniwersytet Warszawski

PP Warszawa

YR 2021

SN 978-83-235-5033-4

DOI https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

Bibliografia BibTex:

@Book{ 259234, author = "Dworniczak, Kamila", editor = "", title = "Rodzina człowiecza", publisher = "Uniwersytet Warszawski", year = "2021", address = "Warszawa", isbn = "978-83-235-5033-4", doi = "https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Dworniczak, Kamila

ED -

TI - Rodzina człowiecza

PB - Uniwersytet Warszawski

CY - Warszawa

PY - 2021

SN - 978-83-235-5033-4

ER -

DOI - https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

Netography (standard APA):

Dworniczak, Kamila. Rodzina człowiecza [on-line database] Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2021 [access: 19 05 2024]. Access in Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/rodzina-czlowiecza-kamila-dworniczak-259234. doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

modernizm, realizm, fotografia, krytyka artystyczna, humanizm, fotoreportaż, Modernism, Photography, realism, humanism, art criticism, photo report

Amerykańska wystawa fotograficzna The Family of Man z 1955 roku stała się wizualnym manifestem zimnowojennego liberalizmu oraz szczególnej formy nowoczesnego fotoreportażu prasowego, tzw. fotografii humanistycznej. Akcentując wspólnotę ludzi na całym świecie, stanowiła nie tylko atrakcyjną inspirację formalną dla wielu projektów fotograficznych, lecz także ambiwalentnie odbierane narzędzie perswazji. Gdy pojawiła się w Polsce w 1959 roku, odczytano ją jako wygodną deklarację optymistycznej wizji świata podnoszącego się po katastrofie wojennej. Autorka analizuje oryginalny projekt wystawy, jej podróż po świecie i specyfikę prezentacji w Polsce, jak również zjawisko humanistycznego fotoreportażu pojęte jako wizualny język ponadnarodowej komunikacji, charakterystyczny dla modernistycznego myślenia o medium.

W pierwszych latach po II wojnie światowej zyskujące na popularności magazyny ilustrowane określały horyzont świadomości odbiorców w różnych miejscach globu. Fotoreporterzy, bohaterzy frontowi obserwowali świat podnoszący się z ruin i dręczony kolejnymi konfliktami, a ich fotografie, niekiedy wstrząsające, innym razem kojące, wykorzystywano w rozmaity sposób – niejednokrotnie odbiegający od autorskiej intencji. Język nowoczesnego fotoreportażu, kształtujący się przede wszystkim we Francji i Stanach Zjednoczonych w latach 40. i 50. XX wieku, służył umiejętnemu budowaniu narracji o narodowej i ponadnarodowej konsolidacji.

Kluczowym wydarzeniem dla zrozumienia tego fenomenu jest amerykańska wystawa The Family of Man, „monumentalny esej fotograficzny” skomponowany z materiałów magazynów ilustrowanych, zwłaszcza „Life”. W latach 1955–1962 prezentowano ją w kilkudziesięciu krajach o rozmaitym statusie politycznym, w tym w 1959 roku – w Polsce, gdzie witano ją z entuzjazmem, jako zwiastun ideowego rozprężenia, język fotografii humanistycznej był tu już zadomowiony i miał swoją ideową wymowę.

Książka ma na celu uchwycenie fenomenu powojennego fotoreportażu jako języka opowiadania o świecie po katastrofie, trawionego niepokojem zimnej wojny, nieprzepracowaną traumą i obawą o jutro.

[…] książka dr Dworniczak podejmuje tematykę polskiej recepcji wystawy The Family of Man oraz zagadnienie polskiej fotografii humanistycznej, które nie mają jak dotychczas monograficznego opracowania, a których systematyczna interpretacja jest istotna zarówno w obszarze historii sztuki, jak historii fotografii i generalnie historii kultury polskiej lat 50. i 60. XX wieku. (Z recenzji prof. dr. hab. Piotra Juszkiewicza)

Niewątpliwą wartością książki i jednocześnie świadectwem jej metodologicznej oryginalności jest analiza fotografii humanistycznej i funkcjonowania tytułowej wystawy w kontekście szeroko zakreślonego kręgu zjawisk i uwarunkowań o charakterze artystycznym, społecznym, kulturowym, politycznym i historycznym. (Z recenzji dr. hab. Andrzeja Kisielewskiego, prof. UwB)

******

A Human Family. The Reception of the Exhibition "The Family of Man" in Poland and a Humanistic Photographic Paradigm

The author analyses the original project of the exhibition, its travels around the world and the specific character of its presentation in Poland, as well as the phenomenon of humanistic photo report seen as a visual language in transnational communication, characteristic of the modern thinking about the medium.

*********

Kamila Dworniczak – historyk sztuki, adiunkt w Katedrze Teorii Sztuki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Warszawskiego. Zajmuje się historią fotografii, a także różnymi obszarami sztuki współczesnej oraz krytyki artystycznej. Jej rozprawa doktorska, poświęcona recepcji wystawy The Family of Man w Polsce, została wyróżniona Nagrodą im. ks. prof. Szczęsnego Dettloffa.

Less

ISBN/ISSN:

978-83-235-5033-4

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323550334

Publisher:

Uniwersytet Warszawski

Publishing year:

2021

Pages:

339

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Podziękowania7
Wprowadzenie. Humanizm fotografii9
CZĘŚĆ I. PERSPEKTYWY ODBIORU1. Paryż – Nowy Jork – Warszawa. Język humanistycznego fotoreportażu jako paradygmat21
2. Rodzime tropy i amerykańskie poszlaki. „Monumentalny esej fotograficzny” w oczach teoretyków i historyków fotografii 45 2.1. Socrealizm unowocześniony. Wystawa The Family of Man w oczach badaczy w Polsce57
reportażowej65
zimnowojennej polityki kulturalnej68
antropologicznej i genderowej71
3. Doświadczenie wojny i Zagłady jako „niewidoczne centrum” wystawy. Rekonstrukcja narracji 79 3.1. Inicjacja. Dziecko wśród ruin82
3.2. Identyfikacja. Oblicza wojny86
3.3. Zagłada, czyli to, co nieludzkie89
3.4. Przezwyciężenie śmierci – ponowne narodziny94
4. The Family of Man jako Rodzina człowiecza. Wystawa w polskich realiach 1959–196098
CZĘŚĆ II. POLEMIKI. KRYTYKA FOTOGRAFICZNA1. „Rewolucja, realizm, humanizm”. Projektowanie „artystycznego reportażu” 145 1.1. Socrealistyczna genealogia147
1.2. Fotografia reportażowa wobec metafory160
1.3. Nigdy wojny. Glossa169
2. Dwie tezy o człowieku: Rodzina człowiecza a Czym jest człowiek? Karla Pawka 175 2.1. (Nie)obecność obrazów wojny raz jeszcze. Biografie178
2.2. „Humanistyczna kamera” w cieniu zimnej wojny184
2.3. Przesilenie humanistycznego paradygmatu191
3. W ideologicznym polu. Modele refleksji 197 3.1. Alfred Ligocki: afirmacja197
3.1.1. Mowa obrazów. Fotografia jako język uniwersalny201
3.1.2. Utopie integracji. Fotografia wobec kultury masowej205
3.1.3. Ku refleksji postmodernistycznej209
3.2. Witold Wirpsza: dekonstrukcja212
3.2.1. Fotografia jako iluzja. Kompromitacja medium217
224
3.2.3. Punctum: historia229
CZĘŚĆ III. INSPIRACJE. PRAKTYKA FOTOGRAFICZNA1. Dialog. Adaptowanie humanistycznego paradygmatu fotografii 241 1.1. Postawy. Kapuściński/Rydet245
1.2. Album rodzinny. Spotkania z Innym252
1.3. Strategie oporu265
2. Montaż. Fotografie w przestrzeni 270 2.1. Zrealizować utopię. Polityczność wystawy271
2.2. Ku nowym formom wyrażania. Rodzina człowiecza a tradycja awangardowa278
2.3. „Wystawy problemowe”. Między awangardą a propagandą287
Zakończenie. Człowiek wobec fotografii 309Bibliografia313
Indeks osób332
Spis ilustracji339

KamilaDworniczak

RODZINACZŁOWIECZA

RecepcjawystawyTheFamilyofManwPolsce

ahumanistycznyparadygmatfotografii

No results

Rodzina człowiecza

Book content

Find a library near you, and get access to ebook in IBUK Libra system