Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Strukturatomu
I37
kokilkaprogramówfilmowych-ichwiększąliczbęmożnaobejrzećwserwisieKino
UlotnełódzkiegoMuzeumKinematografii.Wobuwypadkachograniczyliśmysiędo
tychplakatówiprogramów,którezostaływzmiankowanewtekście.Oryginałyniektó-
rychdokumentówikonograficznychprzechowywanesąwArchiwumAktNowych(nie-
spodziewanieodkrytąnżyłązłota”okazałsięzespółTowarzystwaUniwersytetuRobot-
niczego,zawierającyafiszeireklamy).Największyzbiórzdjęćprzedrukowanozazgodą
PolskiejAgencjiPrasowej,któranodziedziczyła”zasóbówcześniedziałającejCentralnej
AgencjiFotograficznej(tazaśw1951rokuprzejęłaserwisfotograficznynFilmuPolskie-
go”).Częśćdokumentówikonograficznych-wśródnichdokumentyżyciacodziennego
(naprzykładstarebiletyczylegitymacjeuprawniającedozniżek)-pochodzizkolekcji
własnejKrzysztofaJajko.Autorzyczynilistarania,byustalićprawaautorskiedowszyst-
kichwykorzystanychzdjęćorazilustracji,cojednakniewkażdymwypadkusięudało;
osobydysponującetakąwiedząprosimywięcokontaktzwydawnictwem.
Strukturatomu
Niniejszytomzawiera198dokumentówtekstowych.Składająsięnań82dokumenty
zokresudoroku1948włącznie,94dokumentyzokresu1949-1954oraz22dokumen-
typochodzącezlatnodwilży”(jeśliwuproszczeniuuznaćzajejpoczątekrok1955).Po-
dobniejakwwiększościedycjiźródełhistorycznychprzyjęliśmychronologicznyukład
materiału-ztymżezasadachronologiiniedotyczycałości,leczkażdejztrzechjejczę-
ści(wichobrębieodstąpionoodtejreguływkilkuzaledwiemiejscach,gdykolejnydo-
kumentbyłbezpośredniopowiązanyzpoprzednim).Decyzjatakapodyktowanabyła
wpewnymstopniuwzględamipraktycznymi-zuwaginaolbrzymiąilośćzgromadzo-
negomateriału,jegoprezentacjawsposóbciągłyokazałabysięnazbytwielowątkowa,
awkonsekwencji-chaotyczna.Postanowiliśmyzatempogrupowaćdokumentywwiąz-
kiproblemowe,którewdośćnaturalnysposóbułożyłysięwtrzynadrzędne,azarazem
integralniezesobązwiązane,części.Nazwaliśmyje-kolejno-nSystem,instytucje,za-
rządzanie”,nKina:infrastrukturaipracownicy”oraznFilmy,repertuar,widownia”.Ist-
niejetakżedodatkoweuzasadnieniemerytorycznedlatakiegopodziałuksiążki.Każda
zczęściodpowiadabowiemróżnymmetodombadaniahistoriifilmu.Częśćpierwsza,
zewzględunawyeksponowaniewątkówinstytucjonalnych,wpisujesięwtrendbadań
kulturyprodukcji29.Częśćdrugarealizujewzorzecbadańnadhistoriąkinarozumiane-
goniejakosynonimfilmu,leczjakoinstytucjaprezentującafilmy,istniejącaidziałają-
cawkonkretnejspołecznejprzestrzeni30.Ostatniazaśczęśćwyrastazbogatejtradycji
29
MarcinAdamczak,Obokekranu.Perspektywabadańprodukcyjnychaspołeczneistnienieflmu,Wy-
dawnictwoNaukoweUAM,Poznań2015.
30
Sztandarowymprzykłademjestpraca:DouglasGomery,SharedPleasures.AHistoryofMoviePresen-
tationintheUnitedStates,UniversityofWisconsinPress,Madison1992.
