Rynek sztuki w Polsce

Monika Bryl

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-01-19041-5

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2016

Liczba stron:

448

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Bryl, Monika. Rynek sztuki w Polsce. Red. . Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2016, 448 s. ISBN 978-83-01-19041-5

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Bryl, M.

T1 Rynek sztuki w Polsce

PB Wydawnictwo Naukowe PWN

PP Warszawa

YR 2016

SN 978-83-01-19041-5

Bibliografia BibTex:

@Book{ 166771, author = "Bryl, Monika", editor = "", title = "Rynek sztuki w Polsce", publisher = "Wydawnictwo Naukowe PWN", year = "2016", address = "Warszawa", isbn = "978-83-01-19041-5" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Bryl, Monika

ED -

TI - Rynek sztuki w Polsce

PB - Wydawnictwo Naukowe PWN

CY - Warszawa

PY - 2016

SN - 978-83-01-19041-5

ER -

Netografia (standard APA):

Bryl, Monika. Rynek sztuki w Polsce [baza danych online] Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2016 [dostęp: 29 08 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/rynek-sztuki-w-polsce-monika-bryl-166771.

Inwestowanie w sztukę, wycena dzieł sztuki, kolekcjonowanie sztuki

Od czego zależy cena i wartość poszczególnych dzieł sztuki? Kiedy i gdzie kupować, a kiedy i jak sprzedawać, aby na dziele sztuki zarobić? Na czym polegają tzw. okazje, jak nie paść ofiarą fałszerza, czy oszusta? W powszechnym przekonaniu ceny dzi...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-01-19041-5

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2016

Liczba stron:

448

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Zamiast wstępu ANTYKWARIUSZ PRZESTRZEGA: INWESTOWANIE W DZIEŁA SZTUKI GROZI CHOROBĄ KOLEKCJONERSKĄ10
I. LEKCJA 1: ROZPOZNANIE TERENU16
1.1. Świat antykwaryczny17
1.1.1. Przestrzenie i miejsca27
1.1.2. Artefakty: dzieła, kicze, falsyfikaty32
1.1.3. Uczestnicy: marszandzi, handlarze, kolekcjonerzy, eksperci i pseudoznawcy38
1.2. Prawo, gospodarka, polska mentalność – uwarunkowania rynku sztuki47
1.3. Polski rynek sztuki w liczbach65
II. WARSZTAT ANTYKWARIUSZA: OCENA I WYCENA DZIEŁ SZTUKI76
2.1. Przestrajanie percepcji78
2.1.1. Ćwiczenia praktyczne: zakładamy okulary kolekcjonera80
2.1.2. De gustibus – a jednak kwestia wysoce dyskusyjna83
2.2. Identyfikacja i ocena autentyczności91
2.2.1. Oryginał, replika, kopia, reprodukcja, a zatem skomplikowana odpowiedź na pytanie: „czy to jest autentyk?”92
2.2.2. Falsyfikaty i metody fałszowania – z wizytą w „kuchni pełnej niespodzianek”103
2.2.3. Szkiełko i oko: metody oceny autentyczności109
2.2.4. Wiedza ukryta i paradoks eksperta, czyli o tym, jak początkujący kolekcjoner bywa lepszym znawcą niż doświadczony antykwariusz128
2.3. Wycena dzieła sztuki142
2.3.1. Wartość dzieła sztuki ● Wartość artystyczna ● Miejsce w twórczości autora ● Temat ● Materiał i technika ● Wielkość i złożoność kompozycji ● Stan zachowania ● Patyna ● Sygnatury i znaki ● Wiek i czas powstania143
2.3.2. Czynniki pozaartystyczne ● Notowania artysty ● Proweniencja i historia obiektu ● Życie artystyczne ● Moda i upodobania estetyczne ● Unikatowość171
2.3.3. Summa summarum: „Był po prostu ładny!”180
III. DZIEŁA SZTUKI NA POLSKIM RYNKU182
3.1. Malarstwo – Jacek, Wyczół czy Korecki? ● XIX wiek w złoconych ramach ● Monachijczycy – ambasadorowie sztuki polskiej na aukcjach światowych ● Tradycjonaliści zawsze w cenie ● Przełom wieków – lata 1880–1914 ● Stanisławski i uczniowie ● Lata 20., lata 30. ● École de Paris ● Współczesność, która już jest historią sztuki185
3.2. Grafika – (nie)docenione sztuki reprodukcyjne ● Grafika artystyczna i grafika użytkowa ● Techniki graficzne ● Ocena ● Mapy, weduty i dawni mistrzowie ● Mistrzowie w przystępnych cenach207
3.3. Rzeźba – zawrotnie cenna Tancerka i nie tylko ● Piękne Madonny, wojownicy i boginie ● Za nazwisko trzeba sporo zapłacić ● Glina z odciskiem dłoni twórcy czy brąz odlany przez rzemieślnika? ● Uwaga na wyskrobane sygnatury, drewnojady i zezowate Wenus ● Taniec z gwiazdami: Salvador Dali wyprzedza Canovę222
3.4. Rzemiosło – dlaczego dawne rzemiosło, a nie dizajn „made in China”229
3.4.1. Srebra – Ars auro prior ● W warsztacie św. Eligiusza ● Szlachetna „12”, carska „84” i zwykła „800”, czyli alfabet kolekcjonera sreber ● Falsyfikaty ● Konserwacja i stan zachowania ● Augsburg, Wrocław, Warszawa ● Cenniejsze niż złoto: kufel gdański i buliera Malcza230
3.4.2. Platery – mieszczańskie precjoza ● Technika: „Wyrobki z płaszczonego na miedzi srebra” i „wyroby z nowego srebra” – od walcowania na gorąco do elektrolizy ● Znaki: „GALW”, „MET”, „VERIT” – szyfr łatwy do złamania, ale… ● Uwaga! Fałszerze nie próżnują ● Dobre, bo polskie ● Światowe firmy na naszym rynku: WMF i Christofle247
3.4.3. Brązy – inwestycja z patyną ● Arcydzieła rzemiosła ● Znak wytwórcy – gwarancja jakości ● Cudze chwalicie… Bracia Łopieńscy – marka znana na całym świecie258
3.4.4. Porcelana – figurka z saskiej porcelany czy ikona śląskiego dizajnu? ● Alchemia „białego złota” ● Jak ocenić? Radzą znani kolekcjonerzy ● „Białe złoto” z królewskich manufaktur ● Dwugłowy orzeł i Oko Opatrzności to dobry znak ● Bliżej współczesności ● Porcelana dalekowschodnia266
3.4.5. Szkło – coś dla uczulonych na kota ● Dmuchane, prasowane, walcowane – techniki wytwarzania i zdobienia ● XVIII wiek ● Czechy – kraina szkła ● Gallé, Tiffany, Lalique ● „Proszę pana, przecież to Stolle!” ● Kolekcjonerskie i użytkowe ● Henryk Albin Tomaszewski ● Skomplikowana technologia produkcji falsyfikatów ● Ostrożnie, szkło!285
3.4.6. Broń – dla dużych chłopców i poważnych kolekcjonerów.. ● Arsenał antykwariusza ● Ocena: szable w dłoń ● O co walczą kolekcjonerzy: karabela, Borowski, japońska katana ● Falsyfikaty: nie daj się nabrać na pamiątkę ze sklepu muzealnego300
3.4.7. Meble – „ludwiki” dla kanapowych leni i art déco dla nieproszonych gości ● Dawna stolarka ● 50% gwarancji – kilka słów o podrabianiu mebli ● Szafy, sekretery, kanapy310
3.5. Sztuka współczesna – przyszłość rynku? ● Czym jest sztuka dzisiaj? Zaczynamy od niezrozumienia ● Rynek wtórny i rynek pierwotny: marszandzi vs. galerzyści ● Aukcyjne rekordy klasyków nowoczesności ● Młoda Sztuka na rynku aukcyjnym ● Trudna sztuka: jak ocenić? ● Kompas Sztuki ● Galerzyści inwestują w młodych zdolnych316
3.6. O teorii i praktyce raz jeszcze: nie zawsze skuteczna wiedza w pigułce338
IV. TRANSAKCJE NA RYNKU SZTUKI342
4.1. Jak kupić?343
4.1.1. Targi Sztuki na początek343
4.1.2. Sezon na sztukę345
4.1.3. Ceny: rezerwowe, wylicytowane, gwiazdki346
4.1.4. „Lepiej kupić i żałować, niż nie kupić i też żałować” – wybór obiektu349
4.1.5. O co zapytać sprzedawcę?351
4.1.6. Negocjacje353
4.1.7. Aukcja – czemu nie?355
4.1.8. Łowcy okazji we wnykach oszustów359
4.2. Jak sprzedać?364
4.2.1. Lokata tylko dla cierpliwych365
4.2.2. Antykwariat czy dom aukcyjny?366
4.2.3. Wycena dzieła a cena wywoławcza370
4.2.4. Umowa komisowa czy sprzedaż za gotówkę?371
ZAKOŃCZENIE. KOLEKCJONER VS. INWESTOR376
Literatura382
Indeks nazwisk392
Indeks rzeczowy400
Ilustracje417

RozdziałI

Rozpoznanie

terenu

wysokiejceniezminimalnąprowizją;marszandzi-chcązdobyć

obiektisprzedaćgo,zarabiającjaknajwięcejiMuszątakżecały

czasstaraćsięopozyskiwaniedobrychklientówiCelemtychostat-

nichjestzaśzdobyciemożliwienajlepszychdziełwdobrejceniei

Ichstrategieoraztechnikidziałaniasąokreślanemianemgier

rynkowych

:DItak-piszeMarianGolka-marszandziwiążąsię

kontraktamizartystami,zktórymisystematyczniewspółpracują,

przeprowadzająznaczniejszekampaniepromocyjnewybranych

artystów,stosująniekiedyswoisty>>podziałterenówłowieckich<<,

polegającynaspecjalizacjachwokreślonychrodzajachsztuki,

epokachczytendencjachartystycznychiMarszandziukrywają

teżnadmiarpracznajdującychsięwzapasienazapleczugalerii,

starającsięmonopolizowaćobiegpracdanegotwórcy,wykupują

pośmierciartystywszystkiejegoprace,którepozostaływrodzinie,

podbijającenysﬁngowanyminotowaniamiaukcyjnymi(cozresztą

wniektórychkrajachuważanejestzadziałanienietylkonaganne,

alewręczbezprawne),stosująnagłezwyżkicenlub-przeciw-

nie-niespodziewaneichobniżki;bywateżpozorowananiechęć

pozbyciasięjakiejśpracy,comawzmócpragnieniejejposiadania

uzainteresowanegoklienta;marzeniemmarszandówjestteżulo-

kowaniedziełzichgaleriiwznaczącychzbiorach,cooczywiście

podnosijejprestiż”

iInformacjaotakimsukcesie,podobniejak

inadawanierozgłosurekordomsprzedaży-sąistotnąstrategią

wwalceantykwariuszyopozycjęnarynkuiWostatnimczasie

możnazaobserwowaćcorazwiększąichaktywnośćnatympolui

GrystosowaneprzezartystówtozkoleinpitworzenieDpod

klienta”,przekazywaniedziełdoznanychkolekcjiwcelu

podniesieniaprestiżuwłasnejtwórczości,przyzwyczajaniepoten-

cjalnychnabywcówdoposiadaniadzieł(npiprzezwypożyczenia

MariaKorzeniowska-Marciniakzwracauwagę,żegryrynkoweczęstoutoż-

samianesąbłędniezespekulacjamirynkowymi,Dktórestanowiączęstepraktyki

(właściwenietylkorynkowisztuki,alerównieżrynkowipapierówwartościowych

etci)polegającenatym,byjaknajtaniejkupićisprzedać,gdycenywzrosnądo

poziomumaksymalnego”(MiKorzeniowska-Marciniak,Międzynarodowyrynek

dziełsztuki,Universitas,Kraków2001,si180)i

MiGolka,Socjologiasztuki,Diﬁn,Warszawa2008,si112i

si23

Lekcja1:Rozpoznanieterenu

Brak wyników

Rynek sztuki w Polsce

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra