Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
16
MAŁGORZATALEYKO
docznebyłydążeniadoodnowieniajegomitycznegowymia-
rujakofiświętażycia”,któremutowarzyszyłobypowstawanie
wspólnotywidzów.Zaformęwidowiskasprzyjającąkształ-
towaniusięowejwspólnotyuznano,zapoczątkowaneprzez
Wagnera,uroczysteprzedstawienia–dieFestspiele,oferujące
widzomteatrwyjątkowegoprzeżycia.Mającejpowstaćwten
sposóbpowszechnejkulturzeteatralnejstawianodalszecele,
widzącwniejśrodekoddziaływanianaogólnąkulturężycia.
Warunkiemurzeczywistnienianowychfunkcjiteatruinowej
formyprzedstawieniabyłostworzenieodpowiedniejprzestrze-
niteatralnej.Potrzebasprawiławięc,żedoruchuodnowy
teatruwłączylisiętakżearchitekciimalarze.
GeorgFuchsopowiadałsięzajaknajszersząintegracją
artystówispołeczeństwa,sztukiiżycia,toteżpostulowaną
przezsiebiereformęteatrurozumiałszerzej–jakoogólną
reformężycia.Wtokurealizacjiswojegoprojektu,szeroko
prezentowanegoiuzasadnianegowewcześniejszychpismach
teoretycznych,Fuchswspółpracowałzwielomaartystami,
dlategopowstaływ1908rokuwMonachiumKünstler-The-
aterniecoodbiegałodpierwotnegoplanuiuwzględniał
takżekoncepcjepóźniejszychrealizatorów.Niezmiennapo-
zostawałaideaodrodzeniateatru.JednakwprojekcieFuch-
saowofiodrodzenie”dotyczyłospołecznejfunkcjiteatru,
którąostateczniezdominowałyzagadnieniaestetykiobrazu
scenicznego.
CelemreformypodjętejprzezFuchsabyłostworzenieteatru
rozumianegojakourzeczywistnienieideijednoczącejnowe
pokolenie,którenieodczuwawięzizestarą,zdewaluowaną
kulturą.Potrzebanowejscenywynikałazcharakteruistnie-
jącegoteatru,którynienadążałzaprzemianamidokonują-
cymisięwinnychdziedzinachżyciaisztuki.Niebyłon
wstaniewywołaćgłębszegowrażenia,podobnegododziała-
