Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
(2006–2019)zespółpowiększyłsiędook.30osób.TradycjązespołusągalebaletoweGrandPas…!,
organizowanenaZamkuKrólewskimnaWawelu(2010,2013,2015,2017).Od2019kierowni-
kiembaletujestWiolettaMaciejewska;w2020zespółprzeniósłsiędoodnowionejsiedzibyprzy
ul.św.TomaszawKrakowie.PrzyOperzeKrakowskiejod1963działaStudioBaletowe(założone
przezKorda,jegokierownikiemprzezponad40latbyłaMariaDimitrow),któregoliczniabsolwen-
cizdobywalieksternistycznedyplomytancerzyzawodowychiwieluzasiliło–pozazespołemOpery
Krakowskiej–innezespołybaletowewPolsceorazWrocławskiTeatrPantomimyczyteżPolskiTeatr
Tańca–BaletPoznański;dowychowankówstudianależąJerzyMariaBirczyńskiiDominikaKnapik.
Bibliografia:BaletOperyKrakowskiej,red.E.Tosza,Kraków2020.
JoannaSzymajda
BaletOperynaZamkuwSzczecinie
kameralny,obecnieok.20-osobowyzespół,związanyzeszczecińskąscenąmuzyczną,działają-
cąpoczątkowojakoOperetkaSzczecińskaTowarzystwaPrzyjaciółTeatruMuzycznego(1957);
pierwszapremierabaletowaodbyłasięw1963(CoppéliaLéoDelibes’awchoreogr.Stanisława
Miszczyka),pierwszązaśkierownikbaletubyłaIrenaJedyńska(1959–1967).Następnąpremie-
ręprzygotowanodopierow1974,alata70.i80.byłypierwszymokresemwiększegoożywie-
niazewzględunaliczniewystawianepremiery(kier.baletuRajmundSobiesiak,1974–1977;
ElżbietaTrzcińska,1977–1980;KlaraKmitto-Śliwińska,1981–1982;PiotrHanl,1982–1985;
HenrykWalentynowicz,1985–1987;WiktorCharczenko,1988–1989).Repertuarwtymokre-
siepozostawałprzedewszystkimklasyczny,zelementamioryginalnychpropozycjipolskich
(np.KrólewnaŚnieżkaisiedmiukrasnoludkówBohdanaPawłowskiegowreż.ichoreogr.Wło-
dzimierzaTraczewskiego,1983,czyMiłość,zdradaiśmierćGiovanniegoBattistyPergolesiego
wchoreogr.WiolettySuskiej,1989).Wlatach90.(kier.baletuArturŻymełka1993–1995;
MirosławRóżalski1997–2000)pojawiłysięwrepertuarzepropozycjewspółczesne(Tolerancja
wchoreogr.Żymełki,domuz.m.in.PeteraGabriela,ArtOfNoiseiDeadCanDance,1994),
aletakżeoryginalnapropozycjaklasyczna(NadpięknymmodrymDunajemJohannaStraus-
sazchoreogr.Różalskiego).Przezjedensezon(2000l2001)MikołajMikołajczykprowadził
wstrukturzeoperyautorskizespółTeatrDNA.Następniewróconodotradycyjnejformyzespołu
baletowegoiklasykirepertuarowej(m.in.Dziadekdoorzechów,choreogr.MarekZajączkowski,
2002;Córkaźlestrzeżona,choreogr.NataliaFiodorowa–ówczesnakierownikbaletu,2009),
cenionymkierownikiembaletutegookresubyłtakżeWaleryNiekrasow(2005–2008).Do-
głębnezmianyrepertuarowezaproponowałKarolUrbański(kier.baletuwlatach2012–2019),
wprowadzająclicznepropozycjewspółczesne,m.in.Odcienienamiętności,dyptykwchoreogr.
JackaTyskiegoiYaroslavaIvanienko(2013);Ogniwa,tryptykdomuz.WitoldaLutosławskie-
go,zchoreogr.RobertaGlumbecka,KaiKołodziejczykiPiotraCzubowicza(2013);Dzieje
grzechudomuz.MieczysławaKarłowicza,wchoreogr.Urbańskiego(2014);Dziecizdworca
Zoodomuz.m.in.DavidaBowiego,wchoreogr.Glumbecka(2018),Polowanienaczarownice
domuz.m.in.AntonioVivaldiego,wchoreogr.CathyMarston,czyPieśńoZiemiRomanaPa-
lestrawchoreogr.PaoloMangioliorazNakwaterunkuStanisławaMoniuszkiwchoreogr.Ro-
bertaBondary(2019).W2015zrealizowanowkoprodukcjiizudziałemtancerzyzBallettVor-
pommernspektaklRock’n’balletwchoreogr.GlumbeckaiJochenaHeckmanna,domuzyki
rockowejczołowychzespołówtegonurtu.UrbańskizrealizowałtakżewłasnąwersjęDziadka
70
BAleToperynAZAmkuWsZcZecinie
