Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rozdział1.Wokółpojęcia„sonorystykimuzycznej”
25
riąsonorystycznąChomińskiego,októrymświadczychoćbyzorganizowa-
niepanelupoświęconegonsonorystycznejspuściznie”podczas18.Kongresu
MiędzynarodowegoTowarzystwaMuzykologicznegowZ"
urichu,wlipcu2007
roku,któregopokłosiemstałsięspecjalnynumerkwartalnikanMuzyka”58,
pozwalaprzypuszczać,iżraczejniensonoryzm”lecznsonorystyka”trwale
zakorzenisięwjęzykumiędzynarodowejteoriimuzyki.
Podsumowującpowyższyprzegląddziejówizastosowańpojęciansonory-
styka”podkreślićtrzeba,żemaonocharakterbardzouniwersalny;wprak-
tycemuzykologicznejobejmujezwyklewszystkiekompozytorskieprzeja-
wywyczulenianawartościbrzmieniowedzieła,bezwzględunatopogra-
fięstylówiepokhistorycznych.Wnajszerszymznaczeniu,utożsamiane
znbrzmieniowością”,używanejesttakżewkontekściewykonawstwamu-
zycznegoimuzycznejkulturypopularnej59.Częstojednakoderwanietego
terminuodjegogenetycznegokontekstu,związanegozmuzykąXXwieku
iprocesememancypacjiczynnikakolorystycznego,maniezręczneichaotycz-
nekonsekwencje.
Wniniejszejpracyznaczeniepojęciansonorystyka”zostałozatemświa-
domieograniczonedoXX-wiecznegozakresuhistoryczno-repertuarowego,
zeszczególnymuwzględnieniem,wedleintencjiJózefaM.Chomińskiego,na-
znaczonejspecyficznymicechamiwarsztatowymitwórczościkompozytorów
polskichdrugiejpołowyubiegłegostulecia.Terminnsonorystyka”funkcjo-
nujetuwswymoryginalnym,źródłowymkontekściehistorycznym,przy
jednoczesnymuwzględnieniuzapleczametodologicznegowpostacisformu-
łowanejprzezChomińskiegopionierskiejteoriisonologiimuzycznej,czyli
nwiedzyoczystobrzmieniowychwłaściwościachmateriałudźwiękowegowy-
korzystywanegojakotworzywoartystyczne”60.
58SonoristicLegacies.TowardsNewParadigminMusicTheory,Aestheticsand
Composition,DMuzyka”2008nr1.
59Por.natentemat:KrzysztofSzwajgier,Sonoryzmisonorystyka,s.8.
60JózefM.Chomiński,Sonologia[hasło],w:Małaencyklopediamuzyki,red.Stefan
Śledziński,Warszawa:PWN1981,s.925.
