Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Metodaipraktyki
11
elementówkompozycji,zawszedostępnychpercepcjiidoświadczeniuartysty/
projektanta.Modelten–zaimplementowanywoprogramowaniuCADpodpo-
staciąinterfejsuużytkownikaorazlogikicyfrowegocompositingu(przestrzeń
projektu,bezpośredniamanipulacjanaobiektach,zestawfunkcjonalnychna-
rzędzi,zbiórstandardowychtransformacjiformwizualnych,historiaoperacji,
modularnabudowa,transferreprezentacjipomiędzyaplikacjamietc.)–stwa-
rzałtymsamymmożliwośćwykorzystaniapotencjałutechnologiicyfrowych
wewłaściwydlatwórczościartystycznejsposób,wktórymfinalnyprojekt
powstajewwynikuprogresywniepodejmowanychprzezprojektantówdecy-
zji,otwartychprzytymnaspontaniczną,intuicyjnąinniezaprogramowaną”
modyfikację.
PopularnośćsystemówCADbyłajednymztychczynników,któryprzeło-
żyłsięnaogromnyrozkwitidywersyfikacjękomputerowychpraktykkreatyw-
nych,integrowanychzbiorczymikategoriamisztukimediówelektronicznych
(electronicmediaart),afinalniesztukicyfrowej(digitalart)orazsztukino-
wychmediów(newmediaart),któretopojęciawnaturalnysposóbwłączały
wswójzasięgtakżewcześniejszetechnikialgorytmiczne5.Głównymcelem
dyskursupowstającegowokółpojęciageneratywnościbyłowięczachowanie
orazzaakcentowanienanowo–wramachtegozintegrowanego,azarazem
niezwykleheterogenicznegoukładu–specyfikipraktyktwórczychbazujących
nazaprogramowanymisformalizowanymzbiorzeregułdziałaniasystemu
obliczeniowego.Dotyczyłoto,popierwsze–dotychczasowegodorobkusztu-
kikomputerowejzjejdługobudowanąiskrupulatniepielęgnowanąideąar-
tysty-programisty,którawdobiemasowegowykorzystaniaoprogramowania
kreatywnegowydawałasięcorazbardziejortodoksyjnymimarginalizującym
postulatem.Podrugie–sztukisztucznegożycia(artificiallife/a-lifeart),
wtymwszczególnościsztukiewolucyjnej,którawlatach90.stanowiłaistotną
enklawęartystycznejeksploracjiobliczeniowychtechnikdynamicznegoiod-
dolnegobudowaniazłożonychiemergentnychsystemów.
Konceptualizacjapojęciasztukigeneratywnejodpoczątkuzorientowana
byłanaanalizęartystycznegopotencjałuwłaściwejjejmetodytworzenia,co
równolegle–zewzględunajejpojemnośćiotwartość–szybkonadawałosa-
mejkategoriiprzeciwstawny,bouniwersalnyiinkluzyjnycharakter.Przeja-
wemtegojestwidocznatakżewcytowanejpowyżejdefinicjiGalanteramoż-
liwośćjejrozszerzeniapozaobszarzastosowańtechnologiikomputerowych,
copozwalałonarozwijanieodległychgenealogiicyfrowychstrategiitworze-
nia.Koncentracjanageneratywnymmechanizmie,rygorystycznaanalizare-
lacyjnegopowiązaniaokreślonychproceduralgorytmicznychzestetycznym
wynikiemichwykonaniastwarzałyzatemkonceptualnyschemat,wktórym
mogłysiępomieścićrealizacjepowstającewobrębie–częstoodległychod
5Wdwóchistotnychdlakształtowaniatejzintegrowanejperspektywyopracowaniachau-
torstwaFrankaPopperaorazChristinePaulsztukaalgorytmicznazostaławłączonawramynaj-
pierwsztukielektronicznej,apotemsztukicyfrowej,por:FrankPopper,ArtoftheElectronic
Age,Thames&HudsonLtd.,London1993;ChristinePaul,DigitalArt,Thames&HudsonLtd.,
London2015.
