Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
22
Wprowadzenie
filtering).Kulturowawartośćsztukigeneratywnejujawniasię–jaksądzę–na
innychpolach,naprzykład:wmożliwościeksperymentalnegodoświadczenia
dynamicznychuwarunkowańorazefektówdziałaniaskomplikowanych,techno-
społecznychekologii;wpodkreślaniuwagimyśleniaproceduralnego/systemo-
wegowracjonalnymikrytycznymkorzystaniuzkonstruowanychzapomocą
algorytmówśrodowiskachnaszychcodziennychaktywności;wargumentacji
narzeczprzekonania,iżjakkolwiekmusimypogodzićsięnieprzewidywalnymi
iniekontrolowanymiprzeznasefektamipracyalgorytmów,tonadmiernemito-
logizowanieichautonomiijedynieprzesłaniarzeczywisteicałkiemprzyziemne
potrzeby,udogodnienia,korzyściiinteresy,jakiezanimistoją;wewzmacnianiu
świadomościtego,iżemergencjazłożonychsystemównierodzisięwyłączniena
skutekuwalnianiaoddolnejenergiispontanicznychichaotycznychinterakcji,
alewyłaniasięjakopochodnaintencjonalnych,odpowiedzialnychipoddanych
ewolucyjnemurozwojowiprocesówkształtowaniaalgorytmicznychprocedur
iregułfunkcjonowaniadanegosystemu;wreszciewpraktycznejmanifestacji
kreatywnegopotencjałutechnologiiobliczeniowej,któregowarunkiemzawsze
jest(jakdotąd)poszukiwaniescenariuszypartnerskiegowspółdziałaniapomię-
dzyludzkimiinie-ludzkimiaktorami.
Zależymi,abyprzedstawićmożliwieholistycznyobrazpraktykgenera-
tywnych,powstającyzwieluprzenikającychsięujęćakcentującychichwielo-
wymiarowośćifragmentarycznąmozaikowość.Wzorembadańnadsoftware
wychodzępozadychotomiętego,contechnologiczne”inkulturowe”.Analizy
algorytmicznychmechanizmówgeneratywnychodnoszędospołeczniedeter-
minowanychinterpretacjiichużycia.Akceptująciuznajączawartościowy
metodologicznypluralizm,wykorzystujępoznawczywalortransdyscyplinar-
nejorientacji,sięgającporozstrzygnięciabadawczehumanistyki,naukempi-
rycznychoraztechnicznych,jakrównieżustaleniapochodzącezinnychźródeł
oróżnymstatusie.Opisującaktualnezjawiskaiprojektyartystyczne,poszu-
kujęichhistorycznychodniesień.Przekraczam,częstoarbitralnieustalane,
granicepomiędzysztukąidesignem,będącprzekonanym,żeoileobydwaob-
szarypraktykróżnikontekstinstytucjonalnyirynkowy,tonapoziomieroz-
wiązaństylistycznych,formalnych,atakżeproblemowychorazkrytycznych
predylekcji(por.criticaldesign20lubdesignfiction21)różnicepomiędzynimi
stająsięobecniecorazbardziejrozmyte,apraktykialgorytmicznestanowią
doskonałąegzemplifikacjętegostanurzeczy.Dlatego,koncentrującsięprzede
wszystkimnadziałaniachartystycznych,jednocześnieetykietęnsztukagene-
ratywna”postrzegam–zgodniezjejobecnymiraczejpowszechnieaprobowa-
nymrozumieniem–jakopojęciezakreślającerozległepolepraktykkreatyw-
nych,wktórymmieszcząsięzarównoprojektyrealizowaneprzezartystów,
20AnthonyDunne,HertzianTales:ElectronicProducts,AestheticExperienceandCritical
Design,RCACRDResearchPublications,RoyalCollegeofArt,London1999;AnthonyDunne,
FionaRaby,DesignNoir:TheSecretLifeofElectronicObjects,Birkhauser,Basel2001.
21BruceSterling,CoverStory:Designfiction,nInteractions”2009,vol.16,issue3,s.20–24;
DerekHalesa,Designfictionsanintroductionandprovisionaltaxonomy,nDigitalCreativity”
2013,vol.24,issue1,s.1–10.
