Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
Wprowadzenie
użytkoweMariusaWatza,eksperymentalneekosystemyJonaMcCormacka,
siecioweiewolucyjneaplikacjeScottaDravesa,wizualizacjeinformacjiAarona
Koblina,muzyczneprzedsięwzięciaBrianaEno,powstającenapodstawie
odwzorowaniadanychkompozycjeR.Luke’aDuBoisa,narzędziatworzenia
spersonalizowanejbiżuteriiiproduktówcodziennegoużytkustudiaNervous
Systemsczywreszcie–futurystycznebudowleZahaHadidArchitects.Po-
wyższaprzypadkowakompilacjageneratywnychprojektów,ilustrującajedy-
nierozległąpanoramęwspółczesnejsztukikodu–abywpełnioddaćskalęjej
faktycznegozróżnicowania–powinnajeszczezostaćuzupełnionaodemosce-
nęczyszerzejrozumianąprzestrzeńpozaprofesjonalnejprosumpcji.Otwarta,
niezależnasubkulturageneratywnychartystówiprojektantówjestdodatko-
wowydatniestymulowanadostępnościąnarzędziprogramowania,swobod-
nymwspółdzieleniemwiedzyorazgotowychdozastosowaniakodówibiblio-
tekprogramistycznych,coprzekładasięnakonwencjonalizacjęrozwiązań,
alejednocześnie–zasprawąnatężeniaizasięgukreatywnejwymianyire-
miksu–nierzadkoprowadzidopowstaniaprojektówestetyczniewartościo-
wychipoznawczocennych.
Drugipowódprzychylnegoodbiorusztukigeneratywnegokodowania
ugruntowanyjestwniezmiennietrwałym(choćwielokrotniejużweryfikowa-
nym)przeświadczeniu,iżwykorzystaniewpraktykachartystycznychzaawan-
sowanychproceduralgorytmicznych–automatówkomórkowych,L-systemów,
programowaniaewolucyjnego,diagramówVoronoiczyrównańreakcji-dyfu-
zji–otwieraunikalnąperspektywętworzeniaskomplikowanychkompozycji,
zaskakującychgeometrii,złożonychsystemówonielinearnejdynamice,samo-
organizującychsięukładów,zjawiskemergentnych,narzędzitranskodowania
danychczywielowymiarowychśrodowiskinterakcji.Dodatkowo,wymagając
interdyscyplinarnychkompetencji,praktykigeneratywneustanawiająprze-
strzeńintensywnegodialogupomiędzysztuką,designeminauką,jawiącsię
jakoszczególnaidefinicyjnabezmałamanifestacjatrzeciokulturowegoruchu.
Udziałemsztukikodustajesiętakżereorientacjasposobówpostrzeganiacy-
frowychnarzędzitworzeniaorazcharakterurelacjiartysta–medium.Złożone
procesywykonywaneprzezobliczeniowysystemgeneratywnyczęstowymyka-
jąsiębezpośredniejkontroli,aefektjegodziałanianiejednokrotniebywaza-
skakujący.Systemgeneratywnyprzestajebyćzatemwyłącznieinstrumentem
wrękachartysty-programisty,stającsięraczej–jakujmujątoJonMcCormack
iin.–jegonwspółpracownikiem,kreatywnympartnerem,awprzyszłościbyć
możeautonomicznietwórczympodmiotem”2.
Równolegledotegoprogresywnegoukierunkowaniapraktykigeneratyw-
nezdająsiębyćwielorakoosadzonewtradycjisztuki,wczymnależyupa-
trywaćtrzeciąprzyczynęichpozytywnegoodbioru.Dlawieluszczególnie
interesującyjesttransferhistorycznychnurtówistylistykwtechnologiczny
2JonMcCormack,OliverBown,AlanDorin,JonathanMcCabe,GordonMonro,Mitchel
Whitelaw,TenQuestionsConcerningGenerativeComputerArt,nLeonardo”,April2014,vol.47,
no2,s.3,http://users.monash.edu/~jonmc/research/Papers/TenQuestionsLJ-Preprint.pdf[dostęp
12.12.2013].
