Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.

Ewa Tomaszewska

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-226-3404-2

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet Śląski

Rok wydania:

2019

Liczba stron:

460

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Tomaszewska, Ewa. Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.. Red. . Katowice: Uniwersytet Śląski, 2019, 460 s. ISBN 978-83-226-3404-2

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Tomaszewska, E.

T1 Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.

PB Uniwersytet Śląski

PP Katowice

YR 2019

SN 978-83-226-3404-2

Bibliografia BibTex:

@Book{ 216576, author = "Tomaszewska, Ewa", editor = "", title = "Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.", publisher = "Uniwersytet Śląski", year = "2019", address = "Katowice", isbn = "978-83-226-3404-2" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Tomaszewska, Ewa

ED -

TI - Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.

PB - Uniwersytet Śląski

CY - Katowice

PY - 2019

SN - 978-83-226-3404-2

ER -

Netografia (standard APA):

Tomaszewska, Ewa. Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup. [baza danych online] Katowice: Uniwersytet Śląski, 2019 [dostęp: 26 08 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/tam-i-z-powrotem-rzecz-o-lalkarskich-kontaktach-polsko-ewa-tomaszewska-216576.

Polska, XX wiek, XXI wiek, czescy twórcy, słowaccy twórcy, teatr lalek

W książce autorka przedstawia rozważania dotyczące źródeł obecności czeskich i słowackich twórców w polskim teatrze lalek początku XXI wieku, jak również znaczenia, jakie twórczość artystów trzech sąsiednich krajów miała dla przemian ich rodzimej ...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-226-3404-2

DOI:

Wydawnictwo:

Uniwersytet Śląski

Rok wydania:

2019

Liczba stron:

460

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Przedmowa do drugiego wydania /9
Podziękowania /13
Wstęp /15
Zanim zacznie się opowieść… /35
I. Od zakończenia II wojny światowej do przemian lat osiemdziesiątych XX wieku1. Tradycja i socrealizm /59
2. Pierwsze jaskółki zmian w teatrze lalek w Czechosłowacji /67
3. Festiwale /77
3.1. Festiwale w Czechosłowacji /86
4. Pierwsze kontakty Jana Dormana z Czechosłowacją /90
5. Edukacja teatralna lalkarzy /102
6. Literatura teatralna /109
6.1. Literatura Czechosłowacji w polskich teatrach lalek /109
6.2. Polskie inscenizacje czeskich sztuk /115
6.3. Polska literatura dramatyczna dla dzieci w Czechosłowacji /117
7. Lata przełomu /124
7.1. Polska /124
7.2. Czechosłowacja /130
8. Najważniejsze ośrodki nowego teatru lalek w Czechosłowacji /133
8.1. Liberec /133
8.2. Hradec Kr�lov� /138
8.2.1. Janosik /140
8.3. Pilzno /144
8.4. Praga /145
8.5. Teatry na Słowacji /147
8.6. Podsumowanie /151
9. W poszukiwaniu „nowego” /154
9.1. Walka o lalki /154
9.2. Polski teatr lalek lat osiemdziesiątych /159
10. Czeskie i słowackie teatry na Międzynarodowym Festiwalu Teatrów Lalek w Bielsku-Białej /164
1.1. Wałbrzych /179
II. Twórcy z Czech i ze Słowacji w polskich teatrach lalek na Śląsku1. Początki współpracy /179
1.2. Polacy z Zaolzia w śląskich teatrach lalek /184
2. Karel Brožek /193
2.1. Król Jeleń /195
2.2. Tematy historyczne /198
2.3. Teatr w Galerii /202
2.4. Współpracownicy /206
3. Petr Nos�lek /209
3.1. Divadlo loutek Ostrava /211
3.2. Opole /214
3.3. Współpraca z Martą Guśniowską /217
3.4. Misteria /220
3.5. Teatr romantyczny /226
3.6. O diabełku Widełku /231
3.7. Ważne tematy dla najmłodszych /234
3.8. Tristan i Izolda /236
3.9. Współpracownicy /237
3.9.1. Scenografowie /238
3.9.2. Kompozytorzy /242
4. Inni tw�rcy czescy /250
4.1. Josef Krofta /250
4.2. Jakub Krofta i Wrocławski Teatr Lalek /253
4.2.1. Po trzech latach /256
4.2.2. Inscenizacje Krofty /259
4.3. Marek Z�kosteleck� /263
4.4. Miroslav Vildman /270
4.5. Jan Pol�vka /272
4.6. Libor Štumpf /276
5. Mari�n Pecko278
5.1. Inscenizacje bielskie /280
5.2. Inscenizacje opolskie /293
5.2.1. Iwona, księżniczka Burgunda /298
5.2.2. Sztuka i życie /304
6. Inni twórcy słowaccy /306
6.1. Mistrzowski team Mari�na Pecki /307
6.2. Ondrej Spišák i František Lipták /313
Zakończenie /317
Aneksy1. Oryginalne brzmienie cytatów z publikacji czesko- i słowackojęzycznych /331
2. Rozmowa Miloša Krekoviča z Evą Farkašovą (fragmenty) /337
3. Teatry czeskie i słowackie na Międzynarodowym Festiwalu Teatrów Lalek w Bielsku-Białej /340
4. Udział artystów z Czech i ze Słowacji w imprezach towarzyszących Międzynarodowego Festiwalu Teatrów Lalek w Bielsku-Białej /348
5. Czescy i słowaccy twórcy w polskich teatrach lalek na Śląsku w latach 1945–2016 /349
6. Prace teatralne czeskich i słowackich reżyserów w Polsce /367
7. Marek Z�kosteleck� w polskich teatrach lalek /375
8. Prace teatralne czeskich i słowackich scenografów w Polsce /377
9. Inscenizacje Petra Nosálka z muzyką Pavla Helebranda /395
Bibliografia /399
Indeks nazwisk /415
Shrnut� /439
Zhrnutie /447
Summary /455

Zanimzaczniesięopowieść…

sięwydaje,byłtotakżejedenzpowodów,dlaktórychwiekXIXstałsię

okresemrozkwituprzedstawieńszopkowych,któretraktowanojakoro-

dzimątradycję.Wprawdzietradycjęludowąisezonową,aleopewnych

oryginalnychcechach.Wprzedstawieniachtegotypuposługiwanosię

lalkaminapatyku,tj.kukłami,cobyłowyjątkowątechnikąanimacyj-

nąwobecteatrówzmarionetkamiczypacynkamiwpozostałychczę-

ściachEuropy.Polskieprzedstawieniaszopkowenieposiadałyjednego

bohatera,leczcałągaleriępostaci,niezwyklebarwnąizróżnorodnymi

odniesieniami15.Zczasemuformowałosięprzedstawienieokonstrukcji

otwartej,złożonezwielukrótkich,częstoniepowiązanychzsobąscen,

mającychcharakterobyczajowyzzacięciemsatyrycznym,takżecharak-

terreligijny,anawetpatriotyczny.NapoczątkuXXwiekuszopkastała

sięformąpierwszychpolskichteatrzykówsatyrycznych.Wzorowałysię

onenakrakowskimkabarecienZielonyBalonik”

,którystrukturęszopki

przyjąłzapodstawęwłasnychprzedstawień.Wtensposóbtowłaśnie

szopkawnajwiększymstopniuwpłynęłanakształtformującegosiępol-

skiegoteatrulalek.

Tradycjaszopkowaokazałasięnajoryginalniejszymdokonaniem

lalkarstwapolskiego,nicwięcdziwnego,żepolskaszopkazguberni

siedleckiejpochodzącaz1898rokuznalazłasięwśródeksponatówna

wystawiezorganizowanejwPradze,wewrześniu1929roku,abędącej

kontynuacjąwystawyuświetniającejpierwszymiędzynarodowyzjazd

lalkarzy.

ZpoczątkiemXXwiekumożnazauważyćotwarciesięlalkarzypol-

skichnainnewpływyitradycje.Pierwszepolskieteatrylalek16były

wzorowanenamonachijskichteatrachmarionetek-Josepha(Papy)

Schmida(otwarcieteatruw1858roku)orazPaulaBranna(debiutw1901

roku)17,notabenetakżeformującegoswójteatrnawzórSchmidowskie-

15Por.R.Wierzbowski,Oszopce,Łódź,POLUNIMA,1990.

16TeatrMariiWeryhowWarszawie(możenajbardziejoryginalnyspośródpowstają-

cychwówczasscendladzieci;jegospecyﬁkęstanowiłodążeniezałożycielkidozharmo-

nizowaniacelówpedagogicznychzartystycznymi),TeatrMarionetekdlaDzieciStefanii

Boimy-WychowskiejwKrakowie,warszawskiTeatrKukiełekMarianaDienstla-Dąbrowy.

17Wkontekścietejpracywartozauważyć,żePaulBrannbyłŚlązakiem.Urodziłsię

wOleśnicy(Oels)niedalekoWrocławia.

Brak wyników

Tam i z powrotem. Rzecz o lalkarskich kontaktach polsko-czechosłowackich i polsko-czesko-słowackich na Śląsku. Wyd. 2. popr. i uzup.

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra