Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
EWOLUCJASTUDIÓWILABORATORIÓWWXXWIEKU
SiergiejEisenstein
wPierwszymRobotniczym
StudiuProletkultu,1923
iMichaiłBabienczikow-mająsięzająćkwestiąochrony
prawnejtwórczościreżysera.WtymcelupowołująoniCech
TwórcówInscenizacjiScenicznej(Cechmastierowscenicze-
skichpostanowok).AutorzystatutuCechu(napisanegoręką
Meyerholdaiprzedrukowanymwtomiewykładów)podej-
mująpróbęzdefiniowaniaprofesjireżysera,wtymcelu
wymieniająwszystkiejegofunkcjewteatrze,uzasadniające
jegoprawodoautorstwaspektaklu.Wedługkomisji:nRe-
żysermistrz27jesttakimsamymautoremspektaklujak
dramaturg-autorsztuki.Maoncałkowitąwolnośćwin-
terpretowaniusztuki,przyczyminterpretujejązprzede
wszystkimzteatralnegopunktuwidzenia;jestonswo-
bodnymtłumaczemtekstuksiążkowegona
żywyjęzykscenicznejopowieści”28.
Komisjapiotrogrodzkaopracowujerównieżprojekt
uchwałydotyczącejprawaautorskiegoinscenizatorówisce-
nografów-dekoratorów29.Autorzyprojektuprzywołują
podstawyprawne,międzyinnymikonwencjemiędzynaro-
dowechroniąceprawoautoramakiety,dekoratora;wod-
niesieniudoreżyserówtakiegoprawanaraziebrakikomi-
sjaprzygotowującauchwałępostulujewprowadzeniego,
przyczympojawiasiętufrancuskiterminnaokreślenie
prawaautorskiegoinscenizatora:droitdemiseenscène.
Wjednymzpunktówkomisjaokreśla,comiałobystanowić
materialnepodstawynproduktu”podlegającegoochronie
prawnej.Wymieniasiętu:egzemplarzreżyserskizawiera-
jącyoryginalnąliterackąnekspozycję”(wtyminterpretację
sztukiorazpostaci),szkiceplanureżyserskiego,zapiski
dotycząceruchupostacinwczasieiprzestrzeni”,partyturę
26
