Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
deziluzyjneambicjekina
Zhistorycznegopunktuwidzeniasztukiwizualneprzynajmniej
odczasuwynalezieniaperspektywydążyłydoiluzjirealizmu.
Wmalarstwieszczytemtegopragnieniabyłnurtzdrugiejpołowy
XIXwieku,widocznynapłótnachGustave’aCourbeta,Jeana-Fran-
çoisMilletaczy–nagrunciepolskim–JanaMatejkibądźJózefa
Chełmońskiego.Malarstwoprzeszłowięcżmudnądrogęzmierza-
jącądopełnegorealizmu.Teambicjeartystycznezostałyzakwe-
stionowanewkonsekwencjipojawieniasięfotografii(w1826lub
1827roku),którazdefiniowaładalszyrozwójprzekazówwizual-
nych.Malarstwozdałosobiewówczassprawę,żeniedoścignie
podtymwzględemnowegomedium,zaczęłowięcposzukiwać
innychsposobówekspresjiiprzeszłowfazękreowania,anieimi-
towaniarzeczywistości–stądteżnarodzinytakichnurtów,jak:
symbolizm,impresjonizm,fowizmczyekspresjonizm.Wartością
malarstwastałasięwówczasjegofikcjonalność.Krótkąpróbę
powrotudoformprzedstawiającychstanowiłwlatachsześćdzie-
siątychisiedemdziesiątychXXwiekufotorealizm,któryFredric
Jamesonopisujewtensposób:
ponieprzedstawiającychabstrakcjachabstrakcyjnegoekspresjoni-
zmusprawiałwrażeniepowrotudosztukiprzedstawiającej,zanim
ludzieniezaczęlisobieuświadamiać,żeiteobrazyniesąściślere-
alistyczne,ponieważprzedstawiająniezewnętrznyświat,leczjedy-
niejegofotografięlub,innymisłowy,jegowizerunek.Fałszywejako
