Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
26
raMyteoretyczne
realizmy,styletesąwistociesztukąosztuce,sąprzedstawieniami
innychprzedstawień6.
Fotografiastałasięwięcsztukąniedoścignionąwswychmożliwo-
ściachportretowaniarzeczywistości,któredlamalarstwapozosta-
wałojużpozazasięgiemimogłoskutkowaćjedynieobnażeniem
tegofałszu.Obecniesztukiplastycznemajątoszczęście,żefikcja
jestichzaletą,mogąjąeksplorowaćieksponować.RenéMagritte,
słynącyzrozdzielaniaświatamaterialnegoodjegowizualnych
reprezentacji,powiedziałkiedyś:flWszystko,cowidzimy,ukrywa
jednocześniecośinnego,naszymdążeniemjestdostrzec,cokryje
sięzatym,cowidzimy”.Możezatemnaturąludzkąjestpragnienie
deziluzji?Warstwaflrealizmu”filmowegoukrywato,czymfilm
jesttaknaprawdę–awięcwłaśnieiluzją.Mechanizmydeziluzyj-
nepozwalająnatomiastzburzyćiluzyjnąfasadę,odsłonićjabłko
ztwarzySynaCzłowieczego,zdjąćsuknozgłówKochanków.
Zgruntuinnabyłajednaksytuacjafilmuinstatunascendi.
Jemuto–jakokontynuacjiirozszerzeniumediumfotografii–
realizmzostałdanyzgóry.Kinoniebudowałoswojejodrębności
formalnejwtakisposób,wjakimiałonatoszansęmalarstwo.
Ominąłjeokresfldzieciństwa”,etapprób,testowaniaform,gdyż
narodziłosięonojużpowynalezieniuaparatu,wdobiebrzemie-
niarealnościdlasztukopartychnaobraziefotograficznym.Wek-
torposzukiwańkinajestzatemjużwpunkciewyjściaprzeciwny
wstosunkudoopisanegokierunkurozwojusztukprzedfotogra-
ficznych.Musiałoodejśćodwerystycznegomimetyzmuiposzuki-
waćswojegoprawadofikcjonalności.
Koniecznestajesięzaznaczenieramdefinicyjnychiokreślenie
polabadawczego,wramachktóregoprowadzićbędęswojeroz-
ważania.Nadeziluzjęwrozumieniuprzyjętymwniniejszejpracy
składaćsiębędąwszelkiezabieginarracyjne,stylistyczne,fabular-
neczytechniczne,mająceobnażyćtworzywofilmoweiprzekiero-
6FredricJameson,Postmodernizmispołeczeństwokonsumpcyjne,w:Post-
modernizm:antologiaprzekładów,red.RyszardNycz,tłum.Przemysław
Czapliński,Kraków:WydawnictwoBaraniSuszczyński,1996,s.209.
