Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
WproWadzenie
zyjne,obnażającetworzywofilmoweipodejmującewtensposób
dialogzwidzemwjęzykuruchomychobrazów,otwierająobszer-
nepoladorozważańnadtendencjamiwkiniewspółczesnym.Jeśli
natomiastpojawiająsiętekstydotyczącetechnik,którewpływają
naodrealnieniedzieła,naprzykładautotematyzmczywywołanie
dystansupoprzezzaburzenieklasycznejdramaturgiilubwprowa-
dzanieelementównieprzystającychdorzeczywistościfilmowej,
toistniejąonetylkowkontekściepostmodernizmu.Dowodem
tegosąliczneprace,którejużnawetwtytuleuwzględniają,że
czynnikiemdecydującymbędzieodniesieniedotakiegowłaśnie
myślenia,bywspomniećchoćby:Anti-IllusionisminModernand
PostmodernArtNoëlaCarrolla,Strategicznądezorientację.Pery-
petierozumuwfabularnymfilmiepostmodernistycznymAndrzeja
ZalewskiegoczyWielkieżarcieiPOSTmodernizm.Ograchinter-
tekstualnychwkiniewspółczesnymTadeuszaMiczki.Sądzęzatem,
żepropozycjaprzedstawionawniniejszejksiążcedapełniejszy
(wporównaniudowcześniejszych)obrazzależności,wktóreuwi-
kłanisątwórcyiodbiorcy,atakżepozwolioddaćspecyfikęwspół-
czesnychutworówfilmowychorazuściślićaktualnetendencje
iwskazaćmożliwądrogęichdalszegorozwoju.
Wszystkietezabiegi,podważająceschematycznemyślenie
otradycyjnymcharakterzeifunkcjikina,sąrzeczywiścieczęsto
charakterystycznymielementamiskładowymidziełreprezentują-
cychpostmodernistycznynurtmyślowy.Mimotoniemożnajed-
nakuznać,żefunkcjonująonewyłączniewramachnadrzędnej
diagnozy,zakładającej,żenależypostawićznakrównościmiędzy
tymiprocesamiafilmowympostmodernizmem,gdyżjednocześ-
niepojawiająsięteżwamerykańskimkinieawangardowymzlat
czterdziestychipięćdziesiątychczyteżwśródtwórcówfrancuskiej
NowejFali.Nagruncieteoriiliteratury(alewsposób,któryjest
całkowiciemożliwydoprzeniesienianapoleteoriifilmu)problem
tenzaznaczaPatriciaWaugh:
Chociażmetafikcjajesttylkojednązformpostmodernizmu,pra-
wiecaławspółczesnaliteraturaeksperymentalnaprzejawiapew-
