Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
zachowujenaturalnydystansdorzeczyzastanych,kamerzystanatomiastgłęboko
wnikawtkankęrzeczywistości”65.
Możnabypodsumować,żetechnologiafilmowapowołałanowy,paradoksalny
rodzajpatrzeniaiprzeżywania,bazującynalogiceiluzjiruchuizmianypunktówwidze-
nia.Kinopokazało,żemożliwejestłączenieróżnychsposobówwidzeniakrajobrazu:
statycznego(odgóry,zlotuptaka),oddołu(zpozycjispacerowicza)imobilnego
(opartegonazmiennościperspektyw)."Nowa,zmediatyzowanaformaepisteme”66
wznaczącysposóbzmieniłanaszstosunekdoreprezentacji.Wskutekpracykamery
uruchamiającejgręplanów(zbliżenia,oddalenia)orazzasprawątechnikmontażu,
dziękiktórymruchzostaje"uchwycony”,anastępnieprzetworzony,pejzażzostał
zatomizowany,ajegodoświadczaniezaczęłosięcharakteryzowaćekstensywnością
doznań-stałsiędostępnywróżnychkonfiguracjachelementów,zróżnychstron,gdyż,
jakpiszeLevManovich:"kino-okomożeporuszaćsięwokółfilmowanejprzestrzeni,od-
słaniającjejróżnefragmenty”67.Tacechaobrazufilmowegosprawiazresztą,żedajeon
niezwykłewprostmożliwościkreacyjneipozwalanamanipulacjękrajobrazem,który
możnakonstruowaćzcałkowicieróżnychelementów,uzyskujączłudzenietożsamości
miejsca.Ujmującnatomiastkwestięodstronyspołeczno-kulturowej,należałobystwier-
dzić,żefilmowewidzeniepowiązanezgwałtownymrozwojemmetropoliiwywołało
efektdalszejnobilitacjikrajobrazów-obrazówśrodowiskprzetworzonychludzkąręką,
zwłaszczaurbanistycznychiindustrialnych.Przyczymniechodzitylkooto,żestały
sięonewyrazemzmieniającychsięgustówielementamiznaczącymidlarozwijających
siękulturmiejskich,aletakżeoto,żewpłynęłynazmianęrelacjipomiędzytym,co
naturalne,itym,cokulturowe,zamazującgranicętradycyjnejdychotomii.Wprawione
wruchpejzaże,pędzącezaoknamisamochodówipociągów,przemykającenaekra-
nachfilmowych(awkrótceteżnainnychekranach:miejskich,telewizyjnych,kompute-
rowychimobilnych)stałysięprzytymnamacalnąoznakądynamicznościeryprędkości.
Wprawiającwruchobrazyirzeczy,wymusiłaonaichuczestnictwowcorazbardziej
globalnejcyrkulacjitowarów.Pochodnątychprocesówjestaktywnapartycypacja
krajobrazówjakoobrazów(malarskich,fotograficznych,filmowych,kartograficznych)
wnasilającejsięintermedialnejgrzereprezentacji,wktórejstawkąsąmiejsca.
1.3
Krajobrazjakodoświadczenieantropologiczne
Oileestetycywpojęciukrajobrazuzadominującyuznająaspektwizualny,otyle
przedstawicielegeografiihumanistycznej,sukcesorzyCarlaSauera,tacyjak:Yi-Fu
Rozdział1.Widzialnościkrajobrazu
Tuan,ClarenceGlackenczyDavidLowenthal,rozumiejąkrajobrazszeroko,uwzględ-
niającwnim-oboktekstówpisanychiobrazówartystycznych,składającychsięna
65Ibidem,s.226.
66AuFRieDBeRG:Wirtualneokno.OdAlbertiegodomicrosoftuŹ,s.17.
67LumAnOvich:Języknowychmediów.Przeł.P
.CYPRYAński.Warszawa,WydawnictwaAka-
demickieiProfesjonalne,2006,s.161.
31
