Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
konstrukcji.Częstołączylionifotograficzne
ipozafotograficzneznaczenietegosłowa.Nierzadko
treści,któremożnaodczytaćzichdzieł,równieżodnoszą
siędoprzeróżnychznaczeniowychpolaryzacji,bądźteż
zjawiskopartychnaprawachinwersji.Innymisłowy,
wsztuceiteoriiartystycznejwielokrotniedochodziło
dokonfrontacjiodkrytegowpoczątkachXIXwieku
fenomenufotograficznejnegatywowości
zponadczasowymiprzejawamipolaryzacjiiinwersji
wkulturzeinauce;fotograficznynegatywwspółistnieje
wtychobszarachwścisłym(fotograficznym)iszerokim
znaczeniutegosłowa.
Trzykrótkiehistorienegatywu
fotograficznego
Odpoczątkówistnieniafotografiinegatywbywa
rozumianyiużywanywdwojakisposób.Najczęściej
kojarzysięzetapempośrednimwnegatywowo-
pozytywowymprocesiefotograficznym.Wtakimujęciu
negatywpostrzeganyjestzazwyczajjakobłędnyzapis
obrazuświata,wymagającyponownegoodwrócenia,
zamianynapozytyw,koniecznejkorektydoprowadzającej
doupodobnieniafinalnychfotografiidoobrazu
rzeczywistościwidzianejijejkonwencjonalnych
wyobrażeńwsztuce.Począwszyodpionierskich
doświadczeńfotograficznychTalbota,negatywpojawia
sięrównieżjakoobrazzamierzonyiukończony,jako
jedenzwieluartystycznychsposobówprzedstawiania
rzeczywistości.Późniejsifotografowienierzadko
poprzestająnaetapienegatywu18,bądźteżwykonują
negatywoweodbitki,korzystającprzytymzklisz
pozytywowych.Wprzeciwieństwiedonegatywu
pośrednika,którysłużyotrzymaniuobrazów
pozytywowych,negatywjakokonwencjajestetapem
docelowymwprocesiefotograficznym.Różnicapomiędzy
negatywempośrednikiemanegatywemkonwencją
wynikazatemzodmiennościobszarówfunkcjonowania
tychpojęć:technologicznego(negatywjakoetap)
