Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Przedmowa
Wpracyhistorykasztukiinspiracjeprzychodzązróżnych,
czasemnajmniejoczekiwanychźródeł.Niekiedyfakty
iwydarzeniapozornieniezwiązaneztematembadań
wywołująnaglemyśliiskojarzeniaotwierająceprzed
humanistązupełnienowedrogiinterpretacji.Nieraztekst
pochodzącyzinnejdziedzinyprzyczyniasiędopowstania
odmiennegospojrzenianaprzedmiotbadań.
Przypadkowośćbezwątpieniaodegrałaznaczącąrolę
wprocesiemyślenianadposzczególnymifragmentamitej
książki,którejtemattakżenarodziłsięwwynikusplotu
nieoczekiwanychzdarzeń.Kluczoweokazałosięspotkanie
zprofesoremJanemBerdyszakiemnapoczątku
2005roku,któregoefektembyłapropozycjawspółpracy
badawczejikuratorskiejwramachorganizowanej
wówczasretrospektywytegowybitnegopoznańskiego
artysty.Propozycjataskłoniłamniedoposzukiwania
literaturyhistoryczno-artystycznej,odnoszącejsię
dojednegoznaczelnychproblemówprzewijającychsię
przeztwórczośćfotograficznąBerdyszaka
–„negatywowości”.Wramachtejinspirującejwspółpracy
powstaływ2006rokudwakuratorskieprojektywystaw
poświęconychproblematycenegatywuwpracach
Berdyszakaoraztekstwkataloguretrospektywy1.Jaksię
jednakokazało,teksttenstanowiłjedynieimpuls
dodalszychposzukiwań,którychrezultatembyłyartykuły
natematfotograficznegonegatywu,publikowaneprzy
różnychokazjach2,aprzedewszystkimdysertacja
doktorskapodtytułem
Negatywowyopisrzeczywistości
wnowoczesnejtwórczościartystycznej
,napisanapod
kierunkiemprofesoraTadeuszaJ.Żuchowskiego
iobronionanaWydzialeNaukHistorycznychUniwersytetu
MikołajaKopernikawToruniuw2011roku.Towłaśnie
naniejwdużejmierzeopierająsięrozważaniazawarte
wtejksiążce.
Choćwpierwotnymzamyśleprzedmiotembadań
przedstawionychwdysertacjimiałybyćrównieżmniej
dosłowneformy„negatywowościartystycznej”(negatywu
