Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
wiedzą,żetakicierpiętniczycomingoutstygmatyzujeiwyklucza
zDarmiiwyprostowanych”
22
,gotowychzawszeiwszędziedodzia-
łania.Otoczeniu(bliższemuidalszemu)brakujeempatii,aleteż
wiedzy,jakobchodzićsięzczłowiekiemcierpiącym
23
.Przeżywa-
jącybólpoutraciebliskichnieobnosząsięzeswoimsmutkiem,
ukrywajążałobę,niedająposobiepoznać,żeichświatopustoszał,
ażyciestraciłosensismak.Podobniejestzosobaminieuleczalnie
chorymi,któreniemówiąoswoimbólu,cierpieniu,rozpaczy
.Ko-
łakowskizwracauwagęnaaspektdyskrecjonalności:
15
Jeślipowiadam,żeżyjemywkulturzeanalgetyków,tomamnamyśli
nadewszystkoteurządzeniacywilizacyjne,teformyobyczajowości
itesposobywspółżycia,dziękiktórymmożemyźródłacierpienia
maskowaćprzedsobą,niepróbującichaniusunąć,anistawićim
czoła24.
CorazczęściejosobyprzeżywająceżałobęstająsięTischnerow-
skimiDludźmizkryjówek”
25
,zmuszonymidoukrywaniażałoby
imilczeniaożaluzpowoduutratykogośbliskiego.Przeżywanie
żałobypostrzeganejestbowiemjakoniestosownośćspołecznaczy
psychopatologia.Chorzynanieuleczalneschorzeniarównieżwy-
cofująsięzżyciapublicznego,społecznego,czasemtakżerodzin-
nego.Decydująsięnaodosobnienie,niechcącpokazywaćświatu
swojegonieszczęścia.
Zasadzieuprywatnianiadoświadczeniautratyniepodporząd-
kowująsięartyści.Toonipokazująświatudramatchorobyiod-
chodzenia,doświadczeniastopniowegoogołocenia,utratyurody,
atrakcyjności,siły,sprawnościfzycznejiintelektualnej,nieza-
leżności.Czyniątowflmachdokumentalnychinafotografach,
opisująwautobiografach,dziennikach,mówiąotymwwywia-
dach
26
.Dowodzą,żeodosobnieniemożebyćmiejscemiczasem
22V
.Woolf,Ochorowaniu,tłum.M.Heydel,Wołowiec2010,s.38.
23Lukętępróbujązapełnićporadniki,np.J
.Galarowicz,Zrozumiećczłowie-
kacierpiącego,Kraków2014.
24L.Kołakowski,Obecnośćmitu,Warszawa2003,s.94.
25J
.Tischner,Ludziezkryjówek,w:Filozofiawspółczesna,red.J
.Tischner,
Kraków1989,s.471–486.Por.W
.Bożejewicz,Tischner.Poglądyfilozoficzno-
-antropologiczne.Szkice,Warszawa2006.
26Filmydokumentującewalkęzrakiem,m.in.JohnaDiamonda(Tongue
Tied,reż.O
.Lichtenstein,1998)czyFarrahFawcett(Farrah’sStory,reż.A.Ste-
wart,2009).Autentycznehistoriewykorzystywanesąwflmachparadokumen-
