Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Zestawtematówizagadnień,któryoddajędorąkczytelników,ma,rzeczjas-
na,charakterotwarty,wybiórczyinieostateczny.Niemożebyćinaczej,gdy
dysponujesiętakogromnymmateriałembadawczym,jakimjestnaprzykład
rodzima,niezależnakulturafilmowa(inietylko)funkcjonującawPRLoraz
poprzełomiepolityczno-ustrojowymwPolscew1989roku.Niezależność
rodzimegofilmuwokresieistnieniaPolskiLudowejjestzjawiskiemowiele
bardziejniejednoznacznymidyskusyjnym,niżmiałotomiejscechoćbyna
gruncieliteratury.Niemożnawtymprzypadkumówićodrugim,wolnym
odcenzurypolitycznejobiegufilmów,któregopaństwokomunistycznenie
byłowstaniekontrolować.Dystrybucjakinowa,zewzględunauwarunko-
waniafinansoweiinfrastrukturę,mogłabyćtylkooficjalna.Niemożnabyło
przecieżnieoficjalniewyprodukowaćfilmuiumieścićgowkinachnależą-
cychdopaństwa.Jakwiemy,niezależnośćartystycznaczypolitycznanatej
płaszczyźnieskutkowaładecyzjamicenzuryousunięciuposzczególnych
fragmentówutworulub,jeśliartystabyłpodtymwzględemnieprzejednany,
tudzieżjeśliuznano,żecharakteriwymowafilmucałkowicienieprzystają
dowzorówobyczajowychczyideologicznychpaństwakomunistycznego,
kierowaniemkopiifilmunapółkimagazynów.Tamgotowedzieła,naktó-
rewydanoprzecieżpieniądzewszystkichobywateli,leczniepytającichjuż
ozdanie,tzw.półkowniki,czekałyodkilkumiesięcydokilkudziesięciulat
nalepszymomentdziejowy,tojest,najczęściej,chwilowepoluzowaniecen-
zorskichwięzów,spowodowanejakimśprzełomemspołeczno-politycznym,
którynamomentosłabiałidezorientowałwładzę.
Nadrugim,komplementarnymdopierwszego,bieguniemożnaumiej-
scowićzabiegiartystówpolegającenarozmowiezwidowniąjęzykiemme-
taforyzującymieufemizującymfragmentylubcałyzrealizowanyutwór.
Posługiwaniesiętymswoistymkodem,językiemezopowymczytelnymdla
7
