Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
26
CzęśćI.Rozprawyteoretyczne...
organizujewydarzeniamuzycznezgodniezpewnąlogikązdarzeń;alogikata
bierzepoduwagęoczekiwaniamożliwejpubliczności.
Modelkompozycjinarracyjnej1atrzebadodać,żeteoretyczniewszelki
rodzajmuzykijestswegorodzajunnarracją”1możnaprzedstawićnastępująco:
Kompozycjanarracyjna
C
iC(N/iN1,2...n11→iA1,2...n/A)iL
L
gdzie:
C=kompozytorfizycznieistniejący
iC=zakładanykompozytor
N=narrator
iN=zakładanynarrator
L=fizycznieistniejącysłuchacz
iL=zakładanysłuchacz
A=publiczność
iA=zakładanapubliczność
Wkonsekwencji,wmuzyce,taksamojakwtekstachwerbalnych,istnieje
wieleosadzonychwniejpoziomównarracji,zachodzącychnp.pomiędzykom-
pozytorem-narratoremasłuchaczem-publicznością.Gdymówimyokonkretnych
sytuacjach,trzebapamiętać1przypominaTarasti1bypoziomytestarannie
oddzielić9.
Wceluosiągnięcianarracjiwmuzycestosowanesąróżnegorodzajutechni-
kinarracji,np.dualizmtematyczny,użyciemotywówprzewodnich,prze-
kształceniatematów,progresjeakordów,użycietematujakonaktora”prowa-
dzącegopoprzezróżnesytuacjeizdarzeniamuzyczne1niezmienionego,lecz
wsposóbbiernypoddanegoróżnegorodzajuwariacyjnymwydarzeniomitp.10.
Zakładasięjednak,jakjużzaznaczyłamzaTarastim,żewszelkamuzyka
odpowiadamodelowinarracyjnemu,ajedynieznakiowejnarracjiróżnicująsię
isązależneodjęzykadanejepokimuzycznej.Coważne,muzykapojmowana
jakonarracjajestswegorodzajuprocesemorganicznym,wymaganczegoświę-
cej”niżtylkojednościmotywicznejczytematycznej;musiskładaćsięzncze-
goświęcej”niżtylkozprzypadkowychwariacji.Musirozwijaćsięjakoproces,
wykazującdążeniedoosiągnięciakonkretnegocelu(goallubtelos);musibyć
ukierunkowana.IniechodzituTarastiemuofizyczniepostrzeganykoniec
utworu,wynikającyzprostegofaktu1jejbyciasztukączasową.Muzykapoj-
mowanajakoprocesorganicznywłaśnieswójmuzycznyczasorganizujetele-
ologicznie,ukierunkowujego11.
9Ibidem,s.74.
10Ibidem,s.80181.
11Ibidem,s.95.
