Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
BogumiłaMika
UniwersytetŚląski
Katowice
„Interpretacjarozumiejąca”
wedlepropozycjisemiotykówmuzyki
Wewspółczesnymświeciezewsządotaczanasmuzyka.Definiowanajest
onajakotzw.muzykapoważna,artystycznaczyteżjakorozrywkowa,popular-
na(tenterminobejmujerozmaitejejodmiany).Muzykaczęstoniepodlegajuż
nawetoceniewartościującej.Poprostujest,istnieje,płynie.Amiarąjejpopular-
nościjestjejobecność(najczęściejzresztąmedialna).
Równocześnieoświeciewspółczesnymmówisię,żejestonświatemkomu-
nikacji.Dlategowtakimkontekściesłowonmuzyka”zastępujesiępojęciem
nmuzycznyprzekaz”,akcentująctymsamymsystemkomunikacji,wobrębie
któregomuzykazajmujeistotnemiejsce.Czterystadia:koncepcji,realizacji,
percepcjiirecepcjiutworułącząsięściślezespołecznymirolami:twórcy,wy-
konawcy,słuchaczaikrytyka1.
Tokompozytortworzy,anastępnieutrwaladziełowpostacizapisunutowe-
go,wykonawcadostarczainterpretacjitegodzieła,kierującmuzycznyprzekaz
wstronęsłuchacza,aodbiorcaprzyjmujezjawiskosłuchoweiprzekształcaje
(dlasiebie)wtreścisłuchowe.Swoistym,szczególnymtypemodbiorcyjest
oczywiściekrytyk.Takitradycyjnymodelkomunikacjipoprzezmuzykębywa
obecniepoddawanyrozmaitymdookreśleniomimodyfikacjom,wzależnościod
preferencjiinterpretującegogomuzykologaczyteoretykakultury.
Muzykarozumianawperspektywiekomunikacyjnejszczególnieinteresuje
semiotyczniezorientowanychmuzykologów.Jedenznich1GuerinoMazzola2,
1M.Tomaszewski:Nadanaliząiinterpretacjądziełamuzycznego.nResFacta”1982,
nr9,s.192.
2G.Mazzola:SemioticAspectsofMusicology:SemioticofMusic,1997,May21,Art.
154http://recherche.ircam.fr/equipes/repmus/mamux/documents/musiksemiotik.pdf[datadostępu:
22.10.2012].
