Wideo w sztukach wizualnych

Ryszard W. Kluszczyński, Tomasz Załuski

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-8088-984-2

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2018

Liczba stron:

288

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

. Wideo w sztukach wizualnych. Red. Kluszczyński, Ryszard W.; Załuski, Tomasz . Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2018, 288 s. ISBN 978-83-8088-984-2

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A2 Kluszczyński, R.W.

A2 Załuski, T.

T1 Wideo w sztukach wizualnych

PB Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

PP Łódź

YR 2018

SN 978-83-8088-984-2

Bibliografia BibTex:

@Book{ 202885, author = "", editor = "Kluszczyński, Ryszard W. and Załuski, Tomasz", title = "Wideo w sztukach wizualnych", publisher = "Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego", year = "2018", address = "Łódź", isbn = "978-83-8088-984-2" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU -

ED - Kluszczyński, Ryszard W.

ED - Załuski, Tomasz

TI - Wideo w sztukach wizualnych

PB - Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

CY - Łódź

PY - 2018

SN - 978-83-8088-984-2

ER -

Netografia (standard APA):

. Red. Kluszczyński, Ryszard W.; Załuski, Tomasz. Wideo w sztukach wizualnych [baza danych online] Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2018 [dostęp: 22 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/wideo-w-sztukach-wizualnych-ryszard-w-kluszczynski-tomasz-202885.

performans, improwizacja, wideosztuka, Infermental, white cube, black box

Wideo należy do najmłodszych mediów używanych obecnie w twórczości artystycznej, a zarazem jest jednym z najważniejszych jej paradygmatów, w największym stopniu wpływającym na współczesne oblicze sztuki. W swej – trwającej niewiele ponad poł...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-8088-984-2

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2018

Liczba stron:

288

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wstęp7
Ryszard W. Kluszczyński, Sztuka wideo – od rozproszonej autonomii do rozproszonej wszechobecności. Wprowadzenie do historii i estetyki sztuki wideo13
Marika Kuźmicz, Widzieć więcej. Wideo-instalacje Wojciecha Bruszewskiego29
Marta Smolińska, Brak obrazu jako obraz: pamięć medium i gry z toposem pustego płótna w wideomalarstwie43
Magdalena Długosz, Medytatywność wideo (Mariny Abramović Portrait with golden mask)65
Andrzej Pitrus, Wideo poza sceną: wizualny teatr Romea Castellucciego75
Katarzyna Słoboda, Improwizacja zapośredniczona. Rejestracja nieoczekiwanego na przykładzie kontakt improwizacji89
Marek Wołyński, Pomiędzy white cube’m a black box’em. Współczesne sposoby aranżacji obrazów projektowanych101
Bartosz Zając, Cogito ergo video – audiowizualny esej w dobie elektronicznych i cyfrowych obrazów123
Kamil Jędrasiak, Machinima. Film? Wideo? Sztuka?155
Dagmara Rode, Zawłaszczone ciała, zawłaszczone obrazy. Uwagi o wykorzystaniu materiału znalezionego w dwóch feministycznych pracach wideo183
Jakub Kłeczek, Uwikłania kamery przemysłowej w performans197
Tomasz Załuski, Infermental. Pierwszy międzynarodowy magazyn na kasetach wideo (1981–1991)207
Marietta Kuźniewska, Sztuka wideo w twórczości współczesnych artystów kubańskich247
Anna Nacher, Sztuka radykalnego „pomiędzy” – filmy wideo Adriana Paciego263
Indeks nazwisk277

RyszardW.Kluszczyński

TomaszZałuski

Wstęp

Cokryjesiępodpojęciemwideo?Wbrewtemu,comożnabypoczątkowo

sądzić,odpowiedźnatopytanieniejestprostaanioczywista.Częstopodkre-

ślano,żewideo,rozpatrywanejakomediumaudiowizualne,mabardzozłożony

iwielowymiarowycharakter,anadewszystkopodleganiezwykledynamicznym

przemianom.Jego„proteuszowanatura”manifestujesięzarównonapłasz-

czyźnietechnicznej,jakiwsferzesposobówużycia.Zjednejstronywideojest

więcdeﬁniowaneprzezwynalazektelewizjiihistorięjejtechnicznychorazspo-

łeczno-kulturowychtransformacji,historiękolejnychinnowacjiwzakresieapa-

raturyrejestracyjnej,nośnikówiformatówzapisu,urządzeńdoedycji,atakże

postępuwzakresiejakościobrazuidźwięku.Zdrugiejstrony–przezzmienną

konﬁguracjęczynnikówekonomicznych,politycznychispołeczno-kulturowych

określającychsposobywykorzystaniawideo,interakcjeużywającychgopodmio-

tówinstytucjonalnychiaktorówspołecznych,dostępnośćnarzędzirejestracji

ikanałówdystrybucji,grępomiędzykonsumpcjąipartycypacją,profesjonaliza-

cjąiegalitarnością,kontroląiemancypacją,copyrightem,piractwemiotwartym

dostępem,atakżehistorięprzemiandyspozytywówicorazsilniejszejintegracji

wideozcałokształtempraktykżyciacodziennego.Istotnymprocesem,wpływa-

jącymnaobietrajektorierozwojowe,byłoupowszechnieniesiętechnologiicy-

frowych.Dziękinimcyfrowyprzekazaudiowizualnystałsięimmanentnymele-

menteminterfejsukomputerowegoibudulcemśrodowiskawirtualnego,zaczął

byćgenerowanyprzezwielośćużytkownikównazminiaturyzowanych,mobil-

nychaparatachimógłsiępłynniewtopićw„rozszerzonąrzeczywistość”siecio-

wychmediówspołecznościowych,atakżeodegraćkluczowąrolęwrozwojutak

niejednoznacznychzjawiskwpejzażuwspółczesnegospołeczeństwaobywatel-

skiegoigospodarkikapitalistycznej,jak„kulturapartycypacji”czy„ekonomia

dzieleniasię”.Cyfrowanaturaiśrodowiskofunkcjonowaniaruchomychobra-

zówsprzyjałyzbliżeniumiędzywideoiﬁlmem,nietylkozresztąnapłaszczyźnie

dyspozytywuitryburecepcji,aleteżtechnologiiijakościrejestracji.Cowięcej,

otworzyłynoweperspektywywzakresiebezkamerowegogenerowaniaobrazu

syntetycznegoirealistycznejanimacji3D.

Brak wyników

Wideo w sztukach wizualnych

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra