Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
26
tensywnionapercepcjaiGdybyMorawskiniemówiłosztuce,
ajedynieoformachjejrealizacjipoprzezdzieła,fragmenty
jegotekstówzlatsiedemdziesiątychmogłybycałkiemdo-
brzedziśfunkcjonowaćwantologiach,którychprzedmiotem
jestestetykazdarzeniaczyestetykaperformatywnaiInaczej
zapewnewidziałtękwestięinnypolskiestetyk–TadeuszPa-
włowski,którywwydanejw1982rokuksiążcepoświęconej
fenomenowihappeningu(schodzącemuzartystycznejsceny
narzeczróżnychformsztukiperformance)niemiałżadnych
wątpliwościwkwestiijegoprzynależnościdosztuki,anirazu
natomiastnieposłużyłsięwtejksiążcepojęciemdzieła,tak
jakbywiadomymbyłojuż,żetracionopozycję,jakąodgrywało
dotychczas18iZkoleiMariaGołaszewska,przeczuwającbyć
możeprzyszłeznaczeniepowojennychpraktykartystycznych,
konstytuującychruchWielkiejAwangardy,postulowałamo-
dyfikacjępojęciadzieła(mającnawzględziesztukęDucham-
paiWarhola),alerejestrowałateżinnepraktykiiWEstetyce
iantyestetyceczytamy,naprzykład,oDcałkowitejrezygnacji
zdzieła”jakooDekstremalnejgranicyzminimalizowanejarty-
kulacjiartystycznej”,azdalszegowywodumożnadomyślać
się,żeinspiracjądlatejuwagibyłojakieśzdarzeniezobszaru
sztukiperformance19.
Żadenjednakześledzącychówczesnepraktykiartystyczne
polskichestetykówniezakwestionowałexpliciteuniwersalnej
przydatnościkategoriidziełasztukiiTakżewmłodszympo-
koleniuniepoddajesiętejkwestiipodrozwagę,aczkolwiek
pewnesymptomywpostaciniechęcidoużywaniategoter-
minuwodniesieniudodzisiejszychpraktyk(stosujesięna
ogółnazwygatunkowelubcorazczęstszeostatniookreślenie
Dpraca”)pozwalająprzypuszczać,żeideeestetykizdarzenia
(czyszerzej–estetykiperformatywnej)znajdąkontynuatorów
iunasiJakzwyklewtakichprzypadkachbywa,nietylkona
nowospojrzymywówczasnaneoawangardę,aleteżinaDmar-
ginesy”awangardyklasycznej(naprzykładnafuturystyczne
18TiPawłowski,Happening,WiedzaPowszechna,Warszawa1982i
19MiGołaszewska,Estetykaiantyestetyka,WiedzaPowszechna,War-
szawa1984i
AnnaZeidler-Janiszewska
