Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
етотучастниковпогруженностивпроцессэстетическоговзаи-
модействия4.
Рассматриваяэго-документкакисточникперформативности
всовременнойдраме,ОльгаЖурчевапришлаквыводу,чтопод-
линнымсобытиемвтекстеновейшейдрамыи,конечно,насцене
служитособаявизуально-пластическаяреализацияисповедаль-
нолирическогослова.НаосновепьесА.Володина,Е.Исаевой,
Д.Слюсаренкоисследовательпоказывает,каквихпьесахпро-
изнесенноеслово(небудучидействием)порождаетсобытие,
вкоторомпубликастановитсядействующимлицом.Поскольку
всепроисходитвментальномпространствевоспоминанияили
исповеди,товысказываниестановитсяглавнымсобытиемдей-
ствия.Совершенноестественно,чтоосмыслениеновойиновей-
шейдрамысвязываютсперформативнымповоротомвкульту-
ре,определившемвекторсуществованиядраматургииитеатра
вруслесовременныхперформативныхпрактик.
Какбыразвиваяэтутему,МарияСизовапереводитразговор
вруслометодаитехнологиисозданиясюжетаикомпозиции
истории,атакжеисполненияпьесы,котороеобнаруживаетаку-
стическийаспектперформативностипьесы.Вфокусееевнима-
нияоказываютсяформыитехникиисполненияакустических
пьеситеатральныхпроектов(вчастности,рассматриваются
nВиртуальныйтеатр”ЕвгенииАвгустиняк,пьесы,созданные
какинтернет-пространствоипредставленные,например,на
Санкт-ПетербургскомтеатральномфестивалеnТочкадоступа”,
Новосибирскаялабораториянарративноготеатраидругие).
Вэтомисследовательницаусматриваетпреобразующеевлияние
эпохицифровыхтехнологий,подвлияниемкоторойсоздается
новейшаядраматургиярусскоязычныхавторов.Поеенаблюде-
ниям,цифроваякультура,вчастности,цифроваядраматургия,
вкоторойтекствозникаетвмоментеговосприятиятакназы-
ваемымnпотребителем”(читателем/зрителем/слушателем)
значительноизменилакоммуникативныестратегиидраматурга.
4
С.Лавлинский,ПерформативныеаспектыдраматургииАлександра
Строганова,nНовыйфилологическийВестник”2012,№1(20).
10
