Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
присутствиеДругоговсебе.ОподобномявлениивпьесеОльги
Шиляевой28днейразмышляетПаулинаХарко-Клекот.Источ-
никомсоматическойперформативнойактивностиисследова-
тельницасчитаетэмоциональныйпротестреципиента,всозна-
ниикотороговходеспектакля(иличитки)вызываетсяреакция
преодоленияразрывамеждутелеснымипотребностямигеро-
иниинавязаннымиженщинесоциальнымиролямиипривыч-
камиктерпению,повиновениюсвоейприродеит.п.Можно
принятьвовниманието,чтоотсылкакпредставлениямДжуди
Батлерогендерныхроляхкакнавязанныхстереотипахколлек-
тивногоопытасоциумаможетслужитьвпьесахсовременных
драматурговнекимстимуломперформативногодействия.
Каксвидетельствуютисследованиярядаученых,современ-
наядрамавсечащерассматриваетсякаккоммуникативный
процесс,неслучайноединицейанализастановитсякатегория
художественноговысказывания(nлюбаякоммуникативноор-
ганизованнаясовокупностьзнаков”)6,вактуализациикоторой
участвуеткактекстовыйперсонажилиавтор-нарраторпосред-
ством,например,ремарок,такичитатель/зритель.Характервы-
сказыванияпризнаетсяисследователямиактивнымпоказателем
явлениямонодраматизацииновейшейдрамы.Всвоейстатье
ЕленаЛепишевараспространяетэтукатегориюна:автовыска-
зывание(автораиперсонажей)осебеиомире,проявлениеглу-
бинныхпроцессовсознания/подсознаниявмонологахгероев,
какспособихnовнешнивания”,представлениесубьектоврас-
щепленногосознаниявмонологах,атакжемонологбезвнешне
обозначенныхдействующихлиц.Особойформоймонодрама-
тическоговысказыванияприэтомпризнаетсясочетаниепри-
знаковпьесы-вербатимимонологическогопотокасознания,на-
целенногонаретрансляциютравматическогоопытаперсонажа.
Категориявысказываниясвязываетсябольшинствомуче-
ных,изучающихновуюдраму,стакназываемымnлингвисти-
ческим”поворотомвкультуре,благодарякоторомуосознана
6
В.Тюпа,Драмакактипвысказывания,nНовыйфилологическийвест-
ник”2010,№3(14),c.7-16.
12
