Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
iotwartąbrzytwęnastole.
Przedstawionywyżejdepresyjnynurtlirycznymożepojawiaćsię
wkrańcowychujęciach.Pierwszeznich,bliskiepoetycemodernistycznej,
wspierasięnasymbolachispersonalizowanychstanachwewnętrznych.
Drugie–skierowanebardziejnazewnątrz,kusytuacjiizdarzeniu–
korzystazkontrastowychzestawieńestetycznych,oscylującychmiędzy
naturalizmemagroteskowością.Antyestetyzm,brutalizacjaiupotocznienie
języka,drastycznośćobrazuświata–tonajczęstszecechyutworów
wyrastającychztejdrugiejtendencji.Formygroteskowemożnanajczęściej
odnaleźćwwierszachzostatnichstronKrzykuostatecznego(Poeta
itrzeźwi,Bar„PodZdechłymPsem”).Walkoholowymzamroczeniuświat
przedstawionyulegadeformacji,poddanyfantastycznejmetamorfozie;
pojawiająsięwnimniezwykłemajaczenia,zjawy,atakżeznanazfolkloru
itradycjiliterackiej(zFausta)transakcja–sprzedażduszydiabłu:
Diablebierzmojąduszę,
jeślijesteśjejrad,
aleprzeżyćrazjeszczemuszę
mojeczterdzieścilat
Dajwnowymżyciu,diable,
miłośćiśmierć
[...]
Radość,aniealkohol
wlejmi,diable,dożył...
(Bar„PodZdechłymPsem”)
Tewiersze–obokBiesów,Nocnegogościaiwcześniejszych
Listopadów–tematyzująstanydepresyjne,poddanepresjialkoholicznej.
Tonazestawieniutakichutworówzinnymiodominancierewolucyjnej
stawiaAleksanderWattezęoschizofrenicznościBroniewskiego,którą
zresztąuważazakorzystnądlajegotwórczości[80].
DRUGIE„SKRZYDŁOWIERSZA”–MIŁOŚĆ.
