Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WybranekontekstywspółczesnejfotografiwPolsce1947–2017
11
wania,któreprzynależądoinnychmediów,comożnaokreślićjakoobrazowanie
naturyhybrydowej,czyteżfotografięmiędzymediami.
Intermedialnośćtoodkilkudekadjednazpodstawowychstrategiitwórczych
wpejzażusztukiwspółczesnej.Jesttendencjądziałalnościartystycznejintegru-
jącąśrodowiskaróżnychmediów.Podejmującpróbęzdefiniowaniaintermedial-
nościmediumfotografiinależywskazaćnadziałaniaposiadającenaturęinterdy-
scyplinarną,trudnedojednoznacznejklasyfikacjiprocesy:przekraczaniagranic,
łączeniasięzinnymimediami,mediamieszane,multimedia,działaniainterdy-
scyplinarne.
GeneYoungbloodtakdefiniujeintermedia:fljesttonowe,sztuczneśrodowi-
skoczłowieka,naktóreskładająsię:kino,telewizja,radio,prasaiksiążki”4.Na-
tomiastDickHigginsointermedialnościmówiwnastępującysposób:„media
pomiędzymediami,środkiwypowiedziniedającesięzaklasyfikowaćdojednej
konkretnejkategorii”5.
Wświetlepowyższychspostrzeżeńintermedialnośćjesttrudnądojedno-
znacznegozdefiniowaniasferąrelacji,dialoguiwzajemnychodniesieńmiędzy
mediami,pochłanianiemjednychmediówprzezinneorazprzekształcaniemwy-
nikającymztegofaktu.
Fotografiajakosztukakreacjizeswejnaturyjestintermedialna,uruchamia
ipodtrzymujedialogpomiędzyróżnymirodzajamisztuk,możnapowiedzieć,
żejesttransgresyjna.Naprzestrzeniostatnichdekaduwidoczniłsięprocesinte-
gracjisztukplastycznych,nowychmediówifotografii,wchodzącywszeregdys-
kursówzinnymimediami,niestanowiącyjedynienarzędziamediacjipomiędzy
człowiekiemaświatem.
Wostatnichdekadachfotografiazatraciłaswąautonomię,nawiązując,czer-
piąciodwołującsię,zjednejstronydotradycyjnychsztukplastycznych–obrazo-
waniaflprehistorycznego”orazzdrugiejdotechniczno-elektronicznychmediów
monitorowejreprezentacjiiprojekcjiświetlnych–obrazowaniaflposthistorycz-
nego”(telewizja,wideo,multimedialnesystemykomputerowe).Łączącwten
sposóbcharakterobrazowaniasymbolicznegozobrazowaniemobiektywnym,
fotografiajakomediumdoskonalewpisujesięwpejzażpostmodernistycznejak-
tywnościtwórczej.
Niniejszapublikacjastanowipróbęodniesieniasiędowybranychzagadnień
dotyczącychfotografiiartystycznejwPolsce.Autorzytekstówwywodząsię
zróżnychtradycjibadańnadmediumfotografii,sąteoretykamiorazpraktyka-
mi,coowocujeukazaniemróżnychperspektywrozwojutwórczościfotograficz-
nejwnaszymkraju.
Monografiastawiasobiezacelnaświetleniewyłonionychaspektówzwią-
zanychzmediumfotografiiwPolscewlatach1947–2017.Tworzypanoramę
wybranychwydarzeń,faktów,działań,osobowościitendencji,którezaistniały
wostatnichsiedmiudekadach–od1947roku.
KolejnetekstybudująpomostpomiędzytradycjamiprzedwojennegoFoto-
klubuPolskiego,aktywnościąJanaBułhaka,zorganizowanądziałalnościąZwiąz-
4G.Youngbloodcyt.za:M.Giżycki:Słownikkierunków,ruchówikluczowychpojęćsztukidrugiej
połowyXXwieku.Gdańsk2002,s.76.
5D.Higginscyt.za:M.Giżycki:Słownikkierunkówł,s.76.
