Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
JanuszMusiał
kuPolskichArtystówFotografików(ZPAF),intermedialnymizjawiskamiwfoto-
grafiiprzełomulatsześćdziesiątychisiedemdziesiątychXXwieku,twórczością
artystówosobnychm.in.:AndrzejaRóżyckiego,ZygmuntaRytki,StefanaWoj-
neckiego,ZbigniewaDłubaka,fotografiąreporterskąnaGórnymŚląsku,prakty-
kąwystawiennicząGaleriiExtravagancewSosnowieckimCentrumSztuki–Za-
mekSielecki,pleneremjakoformąartystycznegospotkaniaorazdokumentacją
filmowąjakoportretemartystyfotografa.
JerzyPiwowarskiswójtekstpoświęciłpostaciJanaBułhaka,którybyłjed-
nymzczołowychpolskichartystówfotografówokresumiędzywojennego,
apo1945rokuwspółzałożycielemorazpierwszymprezesemPolskiegoZwiązku
ArtystówFotografów(obecnie:ZwiązkuPolskichArtystówFotografików).
MarekJanczykwswoimtekścieujawniaisystematyzujewybraneproblemy
dotyczącespołecznychipolitycznychaspektówfunkcjonowaniaZwiązkuPol-
skichArtystówFotografików.Naprzykładzietrzechtwórców:AndrzejaRóżyc-
kiego,ZygmuntaRytkiiStefanaWojneckiego.Ponadtodokonujeanalizypoten-
cjałumediumfotografiiwkontekściesztukiimediów.
ArkadiuszGolawswoimtekścieodnosisiędoszereguprzeobrażeńmeryto-
rycznychorazprzemiantechnologicznychwprasiedrukowanej,jakienastąpiły
po1989roku.Począwszyodzmianwtechnologiifotografiiprasowejaskończyw-
szynanowychsposobachpublikacjinaportalachiwmediachspołecznościowych.
AutorkoncentrujesięnagazetachwydawanychnaterenieGórnegoŚląska–
flDziennikuZachodnim”orazflTrybunieŚląskiej”.
MałgorzataMalinowska-Klimekprzytaczaianalizujewybraneprzykłady
współpracypomiędzyGaleriąExtravagancewSosnowieckimCentrumSztu-
ki–ZamekSieleckiaczłonkamiZwiązkuPolskichArtystówFotografików
naprzestrzeniostatnichdwudziestupięciulat.Przedstawiacharakterystyczne
cechytwórczościfotografikaipodejmowaneprzezniegotematyorazwskazuje
nadystynktywneformyjegoartystycznejekspresji.
AndrzejDudek-Dürerwswoimtekścieprzybliżaproblematykęrealizowa-
negoodroku2010pleneruartystycznegoWobecmiejscaiczasu.Podkreślarolę
iznaczeniepleneruwaktywizowaniuśrodowisktwórczychorazmożliwość
autorealizacjiuczestnikóworóżnychorientacjachartystycznych.Autorszkicuje
genezęiprzebiegkolejnychodsłonpleneru,podczasktóregotwórcy(członkowie
OkręguDolnośląskiegoZPAF,gościezPolskiorazzinnychkrajów),wokreślo-
nymmiejscuiczasie,mająmożliwośćrealizacjiautorskichprojektów.
JanuszMusiałpiszeoroliiznaczeniufilmudokumentalnegoorazzapisu
wideojakoportretuautora(wtymwypadkuartystyfotografa–fotografika).
Nakreślaproblematykęfilmujakoaudiowizualnegodokumentu,następnieopi-
sujegenezęprojektuLeksykonfotografi,charakteryzujejegospecyfikęorazideę
wskrzeszenieautorapoprzezmedialneśrodowisko–projekcjęfilmową,instala-
cjęwideo,wirtualnąrzeczywistośćVR.
LechLechowiczopisujeintermedialnezjawiskawfotografiiwlatach1945–
1988.Autorcharakteryzujewybranepostawypolskichtwórców,którzyprzyczy-
nilisiędootwarciaartystycznychugrupowańreprezentującychsztukiplastyczne
nafotografięorazodegraliznaczącąrolęwprzełamywaniuizolacjipolskiegośro-
dowiskafotograficznegowobecnowoczesnychzjawiskwsztuceXXwieku.
