Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
28·Wprowadzenie
PolewedługPierre’aBourdieuto„społecznymi-
krokosmos,wktórymprodukowanesąobiekty
kulturowe-poleartystyczne,poleliterackie,pole
naukowe-jestprzestrzeniąobiektywnychrelacji
pomiędzypozycjami-naprzykładartystykon-
sekrowanegoiartystyprzeklętego-iniesposób
pojąćzachodzącychtuprocesów,nieumieszcza-
jąckażdegopodmiotutwórczegoczyteżkażdej
instytucjiwobiektywnychrelacjachzewszystkimi
pozostałymi.Tylkowniepowtarzalnymzkontekście
specyfcznychstosunkówsił,sporówoichzachowa-
nielubteżzmianęrodząsięstrategiewytwórców,
formasztuki,jakiejbronią,przymierza,jakiezawią-
zują,szkoły,któretworzą-awszystkotopoprzez
określająceichspecyfczneinteresy”;tegoż,Teoria
obiektówkulturowych,dz.cyt.,s.266-267.Szerzej:
P
.Bourdieu,L.J.D.Wacquant,Zaproszeniedosocjo-
logiirefeksyjnej,dz.cyt.,s.76-99(rozdz.Logikapól).
Habitusjest„społeczniewytworzonymsystemem
dyspozycjiustrukturowanychistrukturujących,na-
bytychwczasiepraktykiitrwalenakierowanymna
funkcjepraktyczne”,P
.Bourdieu,L.J.D.Wacquant,
Zaproszeniedosocjologiirefeksyjnej,dz.cyt.,s.107.
Kapitałkulturowytozasóbposiadanychprzez
jednostkękompetencjijęzykowychiwiedzy,umoż-
liwiającychjejutrzymanielubprzejęciedominacji.
Koncepcjikapitałukulturowegosąpoświęcone
prace:P
.Bourdieu,Dystynkcja:społecznakrytyka
władzysądzenia,przekł.P
.Biłos,Scholar,Warsza-
wa2005;P
.Bourdieu,J.-C.Passeron,Reprodukcja:
elementyteoriisystemunauczania,przekł.E.Ney-
man,wstępired.A.Kłoskowska,PWN,Warszawa
1990;syntetycznegoopracowaniazagadnieniaka-
pitałukulturowegorozwijanegoprzezP
.Bourdieu
przezcałyokresjegobadańdokonałT.Zarycki,
Kapitałkulturowy–założeniaiperspektywyza-
stosowańteoriiPierre’aBourdieu,„Psychologia
Społeczna”2009,nr1-2.
postrzegającychdyskursjakoprzestrzeń
zdobywania,stanowienia,manifestowania
isprawowaniawładzysymbolicznej.Nawią-
zującdokoncepcjipola,habitusuikapitału
kulturowegoBourdieu,spróbujęwykazać,
wjakisposóbposukcesieWiedźmina(1986)
wobrębiepolapolskiejliteraturyfantastycz-
nejzacząłsięproceswyodrębnianiasubpola
fantasy,któredokońcanastępnejdekady
uległostrukturyzacjiizyskałoautonomię.
DziękitemuwpierwszymdziesięcioleciuXXI
wiekujegouczestnicystalisiędysponenta-
mikapitałuekonomicznegoisymbolicznego,
awypracowanewewnątrztegopolakryteria
wartościowania,klasyfikacji,definiowania
iinterpretacjizostałyprzejęteiuznaneprzez
literaturoznawców.Równocześniewykażę,że
wkonsekwencjizachodzącychwPolsceprze-
mianpolitycznych,gospodarczych,społecz-
nychikulturowychreprezentancikażdego
ztrzechpokoleńliteraturoznawcówpodejmu
-
jącychbadaniafantasyposiadająinnykapitał
kulturowy,odmiennekompetencje(m.in.ję-
zykowe,pozwalająceimpoznaćniedostępną
wcześniejoryginalnąliteraturęfantasyito-
warzyszącąjejliteraturęprzedmiotu)oraz
kwalifikacje.Umożliwiająimonewprowadza-
niedokrytycznegodyskursufantasynowych
elementówiinstytucjonalnelegitymizowanie
zaistniałychwnimzmian.Ponadtoniebez
znaczeniajestfakt,jakhabitusyuczestników
dyskursukształtująprzyjęteprzeznichspo-
sobydefiniowaniaiargumentacjiorazmani-
festująsięwstrategiachprowadzeniapolemik.
