SPISTREŚCI
5
WPROWADZENIE...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.11
Rozdział1
PRÓBADEFINICJIANALIZYFILMU...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
..17
1.Analizaiinnedyskursyofilmie...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.19
1.1.Różnetypydyskursuofilmie...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.19
1.2.Analizaikrytyka...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.22
1.3.Analizaateoria,analizaawyjątkowośćfilmu...
...
...
...
...
...26
1.4.Analizaiinterpretacja...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...28
2.Różnorodnośćpodejśćanalitycznych:
ryshistoryczny...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...31
2.1.Filmowiecbadaswojedzieło,żebyskuteczniejgobronić:
Eisenstein...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...33
2.2.Analizafilmówwperspektywieanimacjikulturalnej:
fiszkifilmowe...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...40
2.2.1.Pałazesprawowania(JeanVigo,1933)–fiszka
Jean-PatrickaLebela...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.43
2.2.2.AndréBazinoglądaBrzask(MarcelCarné,1939)...
...
...
...
.46
2.3.Politykaautorskaianalizainterpretacyjna...
...
...
...
...
...
...
..50
2.4.Zatrzymanieobrazu...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.54
3.Konkluzja:propozycjadefinicjianalizyfilmów...
...
...
...
...57
Bibliografia...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
.61
Rozdział2
NARZĘDZIAITECHNIKIANALIZY...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
..67
1.Filmimetafilm:niebezpośredniośćtekstu
filmowego...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...
...69
JacquesAumontMichelMarie