Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
sztuki)nieudałosięosiągnąćstabilizacjifinansowej.Prawdopodobnieztegopowodu
Towarzystwozrezygnowałopó(niejzgwarantowaniaga*yminimalnej,nadalbiorąc
nasiebiezadaniaadministracyjne,organizacyjne(m.in.wybórianga*owaniekierow-
nikaartystycznego),kontaktyzeZwiązkiemArtystów)ydowskichwPolsce(ÄJidiszer
Artistn-Farajn´),propagandęipozyskiwaniefunduszy.Dlategodopracywłączyliśmy
jeszczesezony1927/28(dyrekcjaA.Morewskiego)i1932/33(dyrekcjaM.Lipmana).
ÄKrokewerJidiszTeater´posiadałwtedywłasnetrupy,skompletowaneizaanga*owa-
nezinicjatywyizpomocąTowarzystwanacałysezon(choćniekonieczniezło*one
zaktorówmiejscowych)orazkierownikówartystycznych,zatrudnionychprzezÄTeater
Gezelszaft´równie*nacałysezonzimowy.Wprawdziesezon1927/28zakończyłsię
faktyczniepotrzechmiesiącach,aleniewynikałotozplanówTowarzystwa,leczbyło
konsekwencjąjednostronnegozerwaniakontraktuprzezA.Morewskiego.
Wątpliwościbudzićmo*epominięciesezonu1933/34.Autorkajedynegojakdotąd
opublikowanegoartykułunatematKrakowskiegoTowarzystwaTeatralnego,Katarzy-
naGaweł,potraktowałagonarównizdyrekcjąM.Lipmana
5.Weryfikacjajedynie
dostępnychGawełinformacjizÄNowegoDziennika´napodstawieinnych(ródeł,
m.in.raportówfinansowychdlaZwiązkuArtystów)ydowskichwPolsceorazdoku-
mentówzezbiorówArchiwumPaństwowegowKrakowie
6,prowadzidowniosku,*e
wprawdzieprzezcałysezonzimowywystępowaławKrakowietasama,specjalnie
skompletowanatrupa,aleniemiałaonaprzeztenczasjednegokierownikaartystycz-
nego.Ztegopowoduniewłączyliśmytegookresudoksią*ki.
11
1i
Jakiezało*eniametodologiczneległyupodstawtejpracy"Popierwsze,badającroz-
wójscenyjidyszwKrakowiejakoczęśćnowoczesnejkulturyzamieszkującychPolskę
)ydów,traktujemytychostatnichjakowspólnotęnarodową,abstrahującodtezyoich
wyjątkowościjakoÄNaroduWybranego´.Podrugie,opisujemyichjakoczynnikak-
tywny,działający,anieobiektdziałańinnych,odcinającsięwtensposóbodlIchry-
PosBhistory
7(dosł.Ähistoriałzawa´,terminpejoratywny,wprowadzonyprzezhisto-
rykaSaloBarona),przedstawiającejichwyłączniejakozamkniętychwświecietrady-
cyjnejpobo*ności,cierpiącychzpowoduubóstwa,wrogościotoczeniaiprześladowań.
Potrzecie,wkręgunaszegozainteresowaniajakohistorykówteatruznajdujesięnie
tylkospektakl(artyzm),aletak*eoddziaływanieświatazewnętrznegonaspektakl(*y-
cieteatru)orazwpływspektaklu(awnaszymprzypadkutak*eopiekującejsięteatrem
organizacji)naświatzewnętrzny(kulturateatralna)
8.Dlategoopisfunkcjonowania
Zob.K.Gaweł,'ziIłIlnośćnTowIrzystwIKrIkowskiTBItr)ydowski´wlItIch1926-1939nIpod-
stIwiBnNowBgo'ziBnnikI´,>wi]TBItr*ydowskiwKrIkowiBśStudiIiPItBriIły,red.J.Michalik
iE.Prokop-Janiec)Kraków1995,s.96.
Zob.<I9OInstituteforJewishResearchwNowymJorku,zespółÄArchiwfunJidisznArtistn-Farajn
inPojln´>ÄArchiwumZwiązkuArtystów)ydowskichwPolsce´],sygn.RG26,pudełko20,teczka317;
ArchiwumPaństwowewKrakowie,I9oddział,SekcjaAktGospodarczych,zespółÄKomunalnaKasa
OszczędnościMiastaKrakowa´,sygn.KKOKr223/21.
Zob.B.Kirshenblatt-Gimblett,Introduction,>wi]LifBIsWithPBoplB,New<ork1995,s.9.
Zob.Z.Raszewski,CBlizIkrBshistoriitBItru,>wi]idBP,TrudnyrBbusśStudiIiszkicBzhistoriitB-
Itru,Wrocław1990,s.14.
