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Traditionethéritage
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Nousavonsafaireiciàunenouvelleformededrameépique.Dansles
années80,Vinavermodifieunpeusamanièred’écrireenajoutantaux
élémentsutilisésdéjàdanssespiècesprécédentescequeBrechtappelait
fable,histoire,afabulation.Ils’agitdedonnerauspectateurunesorte
deschémanarratifunpeupluscohérentautourduquelilpourracréer
saproprehistoire.
Nousprésentonscebrefpanoramadel’évolutionduthéâtreen
FrancedanslasecondemoitiéduXX
esièclepourvoirquelleplaceoc-
cupeKoltèsdanscedéveloppementdesidéesettendances,pourmieux
comprendrelecontextedanslequelilacréésonœuvre.Letempsest
doncvenud’aborderlesannées80quisontcellesdelapublicationde
lamajoritédesestextes.Rappelonsd’abordquecetepériode(enpo-
litiquec’estlavictoiredelagaucheenmai1981)serévèlecommeune
ruptureavecl’époqueprécédente,celledemai1968,c’estletempsde
lapertedesrepèresetdesvaleurs,cequiretrouve,bienévidemment,
sonrefletaussidanslethéâtre.L’afaiblissementdesidéologiesentraîne
ledésangagementpolitiqueetlavolontédelibérerlethéâtredela
missionpolitique.Degrandschangementss’opèrentaussiauniveaude
lasociétéqui,commel’écritFranckEvrard,«s’estéloignéedesvaleurs
tragiques,quiaperdul’impactdelaparoleàcausedelapléthore
d’imagestélévisuelles»
4.Faceàladésagrégationdelasociété,desliens
sociaux,lesauteursdramatiquesnecroientplusàl’idéed’unthéâtre
rassemblanttouslesindividus(lesparticipants)dansunesortede
fêtecollectivepourcommunierensemble.L’influencedesidéesavant-
gardistesdesannées50,quoiquetoujoursprésentechezdenombreux
auteurs,n’estplussiforte.
ÀvraidirelascènethéâtraleenFrancedanslesannées80estparta-
géeentredeuxhéritagesaussiimportantsetfructueuxpourlesœuvres
quiapparaissent:c’estl’héritagebrechtien(fragmentationetdécons-
tructiondurécit)etceluideBecket(anéantissementdelafiction,rejet
delafable).Lesauteurss’intéressentaussiauxtexteslitérairesclas-
siquesententantleursadaptations,cequin’exclutpasdesinnovations
formellesetstructurelles.Maisilfautremarquerquecequicaractèrise
lethéâtredeceteépoque-làc’estplutôtl’abandondesrecherches,des
4F.Evrard:ÉtudesurKoltèsł,p.11.
